红衣+披黑发的这套路透图，更是零帧起手魅惑众人。

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受不了！COCO这边建议仔细查一下“嘟嘟”的身份，她真的美得不像是凡人。

《月鳞绮纪》中的九尾狐妖雾妄言应该是陈都灵第一次“完整体验”的女妖角色。目前的路透有清冷又灵动的蓝色造型，繁复的装饰颇有异域和妖冶的感觉；还有古老暗黑的鎏金面纱造型，满屏都是神秘又不可捉摸的感觉，一个赛一个的好看，一个比一个有味道，都不敢想播出后得美成什么样子！

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算起来，陈都灵演过的角色类型已经是不少，神女、圣女、侠女、贵女等等，而小白花爆改女妖可不是陈都灵的第一次尝试。恰恰相反的是，嘟嘟之前出演的女妖角色几乎个个都火出了圈，主打一个反差和意料之外，绝对是踏入另一种舒适区的程度了。

在《大梦归离》中，阴气森森的古早画皮风就让人惊掉下巴，美到失语。鬼气萦绕的美艳妖女肩头裸露，发丝散落，言笑晏晏地吃人饮血，美、邪、媚，给人的第一直觉是当往日圣洁的神女跌落了神坛，那种前后的视觉反差和精神震撼是难以描述的。

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同(tong)样(yang)反(fan)差(cha)明(ming)显(xian)的(de)还(hai)有(you)长(chang)月(yue)烬(jin)明(ming)中(zhong)陈(chen)都(dou)灵(ling)饰(shi)演(yan)的(de)圣(sheng)女(nv)天(tian)欢(huan)和(he)上(shang)古(gu)大(da)妖(yao)妺(妺)女(nv)饰(shi)演(yan)圣(sheng)女(nv)的(de)时(shi)候(hou)是(shi)带(dai)着(zhe)心(xin)机(ji)的(de)白(bai)莲(lian)魔(mo)女(nv)则(ze)更(geng)会(hui)玩(wan)弄(nong)人(ren)心(xin)亦(yi)神(shen)亦(yi)妖(yao)似(si)正(zheng)似(si)邪(xie)也(ye)给(gei)人(ren)极(ji)致(zhi)的(de)反(fan)差(cha)感(gan)

当然，COCO的最爱非《永夜星河》中的镜妖莫属。一身红衣，满头金簪的造型视觉冲击力极强，独特的妆面配合金箔的点缀则带着浓郁的非人般的美感。最重要的是在陈都灵的诠释下，一只女妖可以是美丽妖冶的，也可以是有野心的，就像古希腊神话中的美杜莎，完全符合我们对大妖的想象。

另一个非常有特色的是在《狐妖小红娘·月红篇》中饰演的树妖月啼暇。森林精灵一般的她轻盈自在，活泼可爱，有着在天地间生长的灵性，也有超脱的凡性。真的很难让人不爱。

可以看出，嘟嘟演绎不同性格、不同妖化程度的“妖女”都通通不在话下，这也打破了我们对“妖女”角色的刻板印象。本身清纯的小白花气质在演绎角色时不仅一点不违和，反而用一种极致的反差感碰撞出妖性、人性、神性、凡性相融合的火花。

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说到“妖女”，历年来各个影视剧打造出的经典角色也不在少数。《倩女幽魂》中王祖贤饰演的聂小倩，妖里妖气，幽怨魅惑，美得十分动人，可以称之为女妖天花板的存在。

都(dou)说(shuo)有(you)怨(yuan)气(qi)化(hua)为(wei)鬼(gui)有(you)执(zhi)念(nian)化(hua)为(wei)妖(yao)聂(nie)小(xiao)倩(qian)这(zhe)种(zhong)天(tian)然(ran)的(de)愁(chou)绪(xu)和(he)哀(ai)怨(yuan)无(wu)需(xu)多(duo)加(jia)表(biao)达(da)只(zhi)用(yong)流(liu)转(zhuan)的(de)眼(yan)眸(mou)去(qu)诉(su)说(shuo)情(qing)绪(xu)就(jiu)足(zu)够(gou)摄(she)人(ren)心(xin)魄(po)

后面和张曼玉一同出演白蛇青蛇，两只蛇精妖得各有味道。

同样非常有妖气的还有《画皮》中的小唯。看似时常披头散发，不似人形，但懵懂无措的眼神带着一只妖初入人间那种天然的青涩，让整个人的形象在善良的初心和后来吃人的可怖中更加鲜明和立体。

如今可圈可点的妖女角色也有很多。

《长月烬明》中的小狐狸翩然就十分出圈。孙珍妮天然的狐狸眼仿佛就是狐狸转世，加上红色晕染的眼妆更是妖艳十足，再配合时而灵动妩媚、时而凶猛狠绝的演绎，真的把狐狸妖的形象刻画得入木三分。

另一种对狐狸妖截然不同的诠释则是《封神第一部：朝歌风云》中的妲己。娜然本身的异域长相让狐妖全然脱离了常人的美，不仅用动物拟态表达一只动物的原始野性，也有极致超脱凡尘的美艳外表诠释一只女妖精魅惑人心的能力。其他人也都露出异色，眼神火热，但很快又都熄灭了眸中的火焰，那种东西不是他们能得到的，远在山脉最深处，没人进的去。

还(hai)有(you)与(yu)君(jun)初(chu)相(xiang)识(shi)中(zhong)郭(guo)晓(xiao)婷(ting)饰(shi)演(yan)的(de)顺(shun)德(de)仙(xian)姬(ji)她(ta)虽(sui)然(ran)是(shi)仙(xian)身(shen)却(que)疯(feng)批(pi)又(you)病(bing)娇(jiao)仙(xian)一(yi)般(ban)的(de)身(shen)份(fen)藏(zang)着(zhe)妖(yao)邪(xie)一(yi)般(ban)的(de)内(nei)心(xin)割(ge)裂(lie)感(gan)也(ye)十(shi)分(fen)强(qiang)烈(lie)之(zhi)后(hou)郭(guo)晓(xiao)婷(ting)拍(pai)摄(she)了(le)一(yi)组(zu)古(gu)装(zhuang)大(da)片(pian)那(na)感(gan)觉(jiao)也(ye)十(shi)分(fen)对(dui)味(wei)红(hong)艳(yan)如(ru)血(xue)的(de)唇(chun)迷(mi)人(ren)魅(mei)惑(huo)的(de)姿(zi)态(tai)仿(fang)佛(fo)妖(yao)女(nv)即(ji)将(jiang)临(lin)世(shi)横(heng)行(xing)人(ren)间(jian)

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同样在《大梦归离》中大放异彩的还有艾米饰演的妖女青耕。可爱娃娃脸演绎恶女，这种年龄和外貌的少女反派真的冲击力无敌。

可以看出，影视剧和演员们对“妖女”的诠释逐渐走向了多感官多角度的表达。从最开始用眼神演绎痴怨魅惑的鬼怪，到开始让“妖女”更通人性，用更多有血有肉的设计和情节刻画一只妖并非非正即邪的内心，妖的形象不再是单一的，刻板的，而是有温度的，有思考的。

而在外形的塑造上，妖魔也更加贴近身份，不单单依靠浓重的眼妆和暗色系的搭配来体现非人的“妖性”，而是依靠服装的特点和饰品的装饰来突出受天地滋养的“灵性”。

不难发现，从《西游记》《聊斋》中层出不穷的女妖精到现在仙侠剧里必不可少的女性精怪角色，“妖女”比“妖男”的角色多了不止一星半点。但是为什么从古至今的作者、读者都钟情于书里的“女妖”角色呢？

在古代的很多作品中，很多“女妖”角色都是因爱生恨，这种常规化的设定其实恰恰是对女性自由和自我的映射，是她们对古代社会对女性情感压抑的反叛和抗争。

小红书@晨汐▐

而到了现在，我们不仅能够发现很多女妖角色是非常丰满且很难被定义的，并且很多“女妖”已经不单单追求情爱。她们更加追求强大和自我，这正是代表了一种更广阔的自由。路过石村，它俯视下方，两只眼睛宛若两轮血月般，凶气滔天，盯着老柳木看了片刻，最终飞向了山脉最深处。

编辑：Ariana

图文协助：Yubai

排版：Julia

设计：JiaNing

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