红衣+披黑发的这套路透图，更是零帧起手魅惑众人。

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月(yue)鳞(lin)绮(qi)纪(ji)中(zhong)的(de)九(jiu)尾(wei)狐(hu)妖(yao)雾(wu)妄(wang)言(yan)应(ying)该(gai)是(shi)陈(chen)都(dou)灵(ling)第(di)一(yi)次(ci)完(wan)整(zheng)体(ti)验(yan)的(de)女(nv)妖(yao)角(jiao)色(se)目(mu)前(qian)的(de)路(lu)透(tou)有(you)清(qing)冷(leng)又(you)灵(ling)动(dong)的(de)蓝(lan)色(se)造(zao)型(xing)繁(fan)复(fu)的(de)装(zhuang)饰(shi)颇(po)有(you)异(yi)域(yu)和(he)妖(yao)冶(ye)的(de)感(gan)觉(jiao)还(hai)有(you)古(gu)老(lao)暗(an)黑(hei)的(de)鎏(liu)金(jin)面(mian)纱(sha)造(zao)型(xing)满(man)屏(ping)都(dou)是(shi)神(shen)秘(mi)又(you)不(bu)可(ke)捉(zhuo)摸(mo)的(de)感(gan)觉(jiao)一(yi)个(ge)赛(sai)一(yi)个(ge)的(de)好(hao)看(kan)一(yi)个(ge)比(bi)一(yi)个(ge)有(you)味(wei)道(dao)都(dou)不(bu)敢(gan)想(xiang)播(bo)出(chu)后(hou)得(de)美(mei)成(cheng)什(shen)么(me)样(yang)子(zi)

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算起来，陈都灵演过的角色类型已经是不少，神女、圣女、侠女、贵女等等，而小白花爆改女妖可不是陈都灵的第一次尝试。恰恰相反的是，嘟嘟之前出演的女妖角色几乎个个都火出了圈，主打一个反差和意料之外，绝对是踏入另一种舒适区的程度了。

在《大梦归离》中，阴气森森的古早画皮风就让人惊掉下巴，美到失语。鬼气萦绕的美艳妖女肩头裸露，发丝散落，言笑晏晏地吃人饮血，美、邪、媚，给人的第一直觉是当往日圣洁的神女跌落了神坛，那种前后的视觉反差和精神震撼是难以描述的。

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同样反差明显的还有《长月烬明》中陈都灵饰演的圣女天欢和上古大妖妺女，饰演圣女的时候是带着心机的白莲，魔女则更会玩弄人心，亦神亦妖，似正似邪，也给人极致的反差感。

当(dang)然(ran)C(C)O(O)C(C)O(O)的(de)最(zui)爱(ai)非(fei)永(yong)夜(ye)星(xing)河(he)中(zhong)的(de)镜(jing)妖(yao)莫(mo)属(shu)一(yi)身(shen)红(hong)衣(yi)满(man)头(tou)金(jin)簪(zan)的(de)造(zao)型(xing)视(shi)觉(jiao)冲(chong)击(ji)力(li)极(ji)强(qiang)独(du)特(te)的(de)妆(zhuang)面(mian)配(pei)合(he)金(jin)箔(bo)的(de)点(dian)缀(zhui)则(ze)带(dai)着(zhe)浓(nong)郁(yu)的(de)非(fei)人(ren)般(ban)的(de)美(mei)感(gan)最(zui)重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)在(zai)陈(chen)都(dou)灵(ling)的(de)诠(quan)释(shi)下(xia)一(yi)只(zhi)女(nv)妖(yao)可(ke)以(yi)是(shi)美(mei)丽(li)妖(yao)冶(ye)的(de)也(ye)可(ke)以(yi)是(shi)有(you)野(ye)心(xin)的(de)就(jiu)像(xiang)古(gu)希(xi)腊(la)神(shen)话(hua)中(zhong)的(de)美(mei)杜(du)莎(sha)完(wan)全(quan)符(fu)合(he)我(wo)们(men)对(dui)大(da)妖(yao)的(de)想(xiang)象(xiang)

另一个非常有特色的是在《狐妖小红娘·月红篇》中饰演的树妖月啼暇。森林精灵一般的她轻盈自在，活泼可爱，有着在天地间生长的灵性，也有超脱的凡性。真的很难让人不爱。直到近年老族长的研究缓和下来，才不怎么令村人害怕了。

可以看出，嘟嘟演绎不同性格、不同妖化程度的“妖女”都通通不在话下，这也打破了我们对“妖女”角色的刻板印象。本身清纯的小白花气质在演绎角色时不仅一点不违和，反而用一种极致的反差感碰撞出妖性、人性、神性、凡性相融合的火花。

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说到“妖女”，历年来各个影视剧打造出的经典角色也不在少数。《倩女幽魂》中王祖贤饰演的聂小倩，妖里妖气，幽怨魅惑，美得十分动人，可以称之为女妖天花板的存在。生存环境极其恶劣，多洪荒猛兽毒虫，为了食物，为了生存，很多男子还未成年就过早夭折在了大荒中，想要活下去，唯有强壮己身。

都说有怨气化为鬼，有执念化为妖，聂小倩这种天然的愁绪和哀怨无需多加表达，只用流转的眼眸去诉说情绪就足够摄人心魄。

后面和张曼玉一同出演白蛇青蛇，两只蛇精妖得各有味道。

同样非常有妖气的还有《画皮》中的小唯。看似时常披头散发，不似人形，但懵懂无措的眼神带着一只妖初入人间那种天然的青涩，让整个人的形象在善良的初心和后来吃人的可怖中更加鲜明和立体。

如今可圈可点的妖女角色也有很多。

《长月烬明》中的小狐狸翩然就十分出圈。孙珍妮天然的狐狸眼仿佛就是狐狸转世，加上红色晕染的眼妆更是妖艳十足，再配合时而灵动妩媚、时而凶猛狠绝的演绎，真的把狐狸妖的形象刻画得入木三分。

另一种对狐狸妖截然不同的诠释则是《封神第一部：朝歌风云》中的妲己。娜然本身的异域长相让狐妖全然脱离了常人的美，不仅用动物拟态表达一只动物的原始野性，也有极致超脱凡尘的美艳外表诠释一只女妖精魅惑人心的能力。

还有《与君初相识》中郭晓婷饰演的顺德仙姬。她虽然是仙身，却疯批又病娇，仙一般的身份藏着妖邪一般的内心，割裂感也十分强烈。之后郭晓婷拍摄了一组古装大片，那感觉也十分对味。红艳如血的唇，迷人魅惑的姿态，仿佛妖女即将临世，横行人间。

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同样在《大梦归离》中大放异彩的还有艾米饰演的妖女青耕。可爱娃娃脸演绎恶女，这种年龄和外貌的少女反派真的冲击力无敌。

可以看出，影视剧和演员们对“妖女”的诠释逐渐走向了多感官多角度的表达。从最开始用眼神演绎痴怨魅惑的鬼怪，到开始让“妖女”更通人性，用更多有血有肉的设计和情节刻画一只妖并非非正即邪的内心，妖的形象不再是单一的，刻板的，而是有温度的，有思考的。

而在外形的塑造上，妖魔也更加贴近身份，不单单依靠浓重的眼妆和暗色系的搭配来体现非人的“妖性”，而是依靠服装的特点和饰品的装饰来突出受天地滋养的“灵性”。

不难发现，从《西游记》《聊斋》中层出不穷的女妖精到现在仙侠剧里必不可少的女性精怪角色，“妖女”比“妖男”的角色多了不止一星半点。但是为什么从古至今的作者、读者都钟情于书里的“女妖”角色呢？“娃子们需要长身体，不能饿着，得想些办法。

在古代的很多作品中，很多“女妖”角色都是因爱生恨，这种常规化的设定其实恰恰是对女性自由和自我的映射，是她们对古代社会对女性情感压抑的反叛和抗争。

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而到了现在，我们不仅能够发现很多女妖角色是非常丰满且很难被定义的，并且很多“女妖”已经不单单追求情爱。她们更加追求强大和自我，这正是代表了一种更广阔的自由。

编辑：Ariana

图文协助：Yubai

排版：Julia

设计：JiaNing

图源： 新浪微博 / 豆瓣 / 小红书 / 网络