金龙汽车-掏品新闻相信很多人都曾被小松菜奈的香奈儿穿搭震撼过吧,年轻一代的女星中,很少有人能把香奈儿演绎得如此有自己的风格,慵懒、娇憨、不羁。
小松菜奈的气质兼容性的确很高。
短宽脸,宽眼距的她本应是软糯底色,却被下三白眼、走势急转直下的沉郁鼻子拉扯得颓靡。
正面短宽
侧脸犀利
脸部软组织充足的同时,侧看又有犀利的颧弓作为点缀,冷与甜交织,难怪能将香奈儿驾驭得如此轻巧。明明刚生完孩子,状态却比婚前还要精神饱满。
身体的每一个结构,每一面都有不同的观察角度,面中的核心颧弓颧骨也不例外,很多面中填充的误区可能都与观察这里的方式有关。
今天我们就以旋转的角度,重新看待颧骨,以及更重要的,如何以客观的方式变美。
01 什么影响了颧弓旋转度?
从头骨看,人的颧骨走势大多相似,影响表面阴影走向的是肌肉、脂肪这样的软组织。
如果有哪块肌肉比较发达,产生明显的阴影,就会与颧弓阴影连接,影响观感上的颧弓旋转角度。
在口轮匝肌发达的情况下,口周会变得高而鼓,明暗分界线变得明显。
此时颧骨和口周线条连成斜线,从正面看,颧弓好像垂直向下生长,与下颌骨夹角(颧弓旋转度)变小,显得妩媚犀利。
取了颊脂垫,即使口轮匝肌没那么高,也能形成这样的颧弓阴影。
如果苹果肌更发达,颧弓阴影的收尾就会与苹果肌下缘的阴影连接,从正面看颧弓更接近水平生长,颧弓旋转度变大,显得宽厚温柔。
凯特·布兰切特的脸侧比较有意思的是,她不仅苹果肌发达,浅层咬肌也很发达(浅层咬肌边缘接近侧脸的二分之一),显得脸侧很有力量感。
在面中凹陷的情况下,比如男性一般口周上方会偏凹一点,如果同时骨相薄人偏瘦的话,颧弓阴影会和这里连接,收尾变得大块而散漫。
认清颧弓旋转度之后,可以更好地区分内外脸轮廓。
上半张脸非常好分,大家都知道是从眉弓到颧骨,在此之下,看口轮匝肌和浅层咬肌边缘谁比较明显,并以此为分界线。
比较特殊的基莲,他眉弓和口轮匝肌都发达,形成内轮廓崎岖、外轮廓顺滑的脸。
02 旋转的颧骨与移动的面中高点
常见的修饰高颧弓的办法是,放宽外轮廓,将颧弓反衬得内收回去,同时获得大气感。
也就是在颞区和咬肌处注射。
叔比较节制地P了一下,事实上如果是窄脸高颧弓,实际效果比这个好很多
注射时边缘量多,越靠近脸内侧(颧弓下方)量越少,这将内外轮廓区分开,不会显得臃肿。
对(dui)于(yu)颧(quan)骨(gu)量(liang)大(da)而(er)圆(yuan)鼓(gu)的(de)脸(lian)来(lai)说(shuo)不(bu)要(yao)过(guo)度(du)减(jian)肥(fei)是(shi)最(zui)简(jian)单(dan)的(de)办(ban)法(fa)因(yin)为(wei)颧(quan)骨(gu)不(bu)会(hui)随(sui)减(jian)肥(fei)而(er)变(bian)小(xiao)反(fan)而(er)越(yue)瘦(shou)越(yue)显(xian)凸(tu)
另外,我们可以理解颧弓阴影是像旋转楼梯一样,沿着本就是弧形的头骨,从耳前收至口周。
那(na)应(ying)该(gai)大(da)部(bu)分(fen)角(jiao)度(du)都(dou)能(neng)看(kan)到(dao)这(zhe)个(ge)阴(yin)影(ying)也(ye)就(jiu)是(shi)面(mian)部(bu)的(de)凹(ao)凸(tu)起(qi)伏(fu)才(cai)对(dui)
即便是阿娇,侧脸(四分之三侧面)在不笑的表情下也是微凹的。
看到阿娇这张快要落泪的图,才发现面中微凹也可以美得很正
很多人拿着明星微笑时的C型侧脸做填充参考,很容易造成单看顺滑、远看面中肿的效果。
有些人的确是平静表情下的C型,比如刘亦菲、张柏芝、小松菜奈,那为什么她们能兼顾清冷感与饱满面中?答案不仅是“天生的”。
还是要回到把颧弓想象成旋转楼梯的理解上,人的脸并不像楼梯那样线条平行,而是有自己的起伏变化。
颧弓-苹果肌的C型也是随着走势而旋转,所以每个角度的C形态都不一样。
如果只捕捉了四分之三侧最标准的那个C,并把它3d化变成一个倒扣的碗,那很容易显假。
面中的高光点偏上或偏下都会影响颧弓的走势,像第一部分说的那样形成不同的观感。
为了避免显假,绝大多数人还是适合平静表情下微凹的面中,参考是四分之三侧面下,以最低点为顶点,以颧骨下方和口周线条为边,这个角度上限是175°。
如果你的下颌比较窄,比如像林允、柳智敏这样,下颌承托力有限,更适合收平面中。
如果你面部折叠度高,颧弓与下颌角之间的落差充足,那可以尝试偏饱满的面中。
03 观看自己的角度
欧美的颧弓阴影画得像猎豹的泪沟,不符合我们的审美也不适合我们。”他一直在锲而不舍地追那只五色雀,早已气喘吁吁,此时一屁股坐在了地上。
除了轻微的阴影修饰,还可以用腮红在此处层层晕染来修饰出暧昧的立体感。
先浅而大面积的铺色,再在中心处加深。
市川实日子
明代波臣派开创者曾鲸就是这样层层晕染,塑造出独属于国画肖像的立体感。
“传统画法相同的是同样用淡墨线勾出轮廓和五官部位,强调骨法用笔;与传统画法不同的,不是用粉彩渲染,而是用淡墨渲染出阴影凹凸”。——周积寅《曾鲸和肖画》
曾鲸《葛一龙像》
曾鲸在与意大利传教士切磋画技之后,看到了西洋画中对人物结构阴影的塑造,于是他“烘染数十层”用墨色渲染人脸结构,达到素描一样的效果。
波臣派作品,因为逼真,经常被当做身份证用
大部分的文化或美感都是在交流中互相参照,逐渐进化,经常和大家分享其它种族的脸部案例,也是希望大家能向外看差异更大的面部时,更轻松地了解自己。
我们在看这些艺术品的时候,也可以看到艺术家创造美的过程。他们可能是先被某种美感触动,于是有激情去记录或再创造这份美感。
泰莎·法米加的娴静气质,神似莫迪里阿尼笔下的人物
我们在看待自己的时候也应如此,可以通过不同光线、环境、镜子、镜头来观察自己,尽量少的参考别人的评价,尽量多的问问自己的感受。
整体地、客观地看待自己的脸和身体,描述最大的气质与特征,再用我们平时分享的小知识来分析这些特征为什么会形成,最后再决定这些特征要不要改变。
如果要改变,参考可以是自己对年轻人神采的喜爱,可以是对高智脸的期盼,可以是对美艳魅力的渴望,可以是对清冷脸的羡慕等等,而不是别人的要求。
这样才能塑造出自己想要的美感。
摄影师薇薇安·迈尔
大部分的教程,为了快速地给大家解决问题,经常从“缺点”开始讲,但这不代表大家在看自己脸的时候也要如此。
首先以积极的眼光看待自己,才能真正地塑造独属于自己的美感。