“我很开心看到Telfar的假冒包在坚尼街出现，这让我有一种‘我终于做到了’的感觉。我在同一条街，卖着同样的包，我和那些卖包小贩们甚至成了朋友。”近期，Telfar在纽约SoHo开设了他们的首家旗舰店，地址正是选在了坚尼街。为了配合宣传活动，Clemens向附近的小贩们提供了正品的Telfar供其售卖，并将整个事件还有自己的上文提及的态度一并发布在了官方社媒。

很难想象别的品牌会采用这样的宣传手段，然而对于Telfar来说，却已经是司空见惯。经过二十年颠覆性的演绎、民主的降价和各种创意营销，Telfar越来越接近自己重新定义奢侈品的初衷。

作为非裔创办的时尚品牌，Telfar的走红也正如我们熟悉的Sean Jean, Off-White, Pyer Moss类似，与创始人Telfar Clemens本人对消费群体的重视有着密不可分的联系。在非裔社群的文化当中，时尚的第一要义并非由T台秀场所主导，那些设计过于遥不可及。社区人的认同感以及沿袭下来的文化习惯，才是关于“酷”的决定性因素。因此基于消费社群的尊重，几位品牌主理人均是将自身的成长经历，以及非裔文化融入品牌的运营当中。

而本次Telfar宣传企划所选择“仿制品”议题，其实也是在非裔社群时尚历史中有着不可忽视的地位。Virgil Abloh曾在一段采访中坦言，对于Off-White被仿制的现象他本人也持开放的态度，从某种方面来说，这意味着品牌真正成为时尚消费者心目中的热门代表，即便是消费假货，也想要拥有Off-White的单品，“这些假货商没法从我这拿走任何好处，他们反而是帮我的品牌更火一点。”

在街头文化中，有一种单品类型便是依托假货仿品“Fake”衍生而来，并随着长期的发展成了设计的一种方式，被称为“Bootleg”，与Virgil曾提出的“3%”理论颇有异曲同工之妙。从定义上来看，Bootleg一词并不单在时尚领域使用，是未被授权发行产品的总称，例如录像带、光盘、唱片等等。在时尚领域的表现形式，多以图像还有二次创作有关。

前(qian)些(xie)年(nian)在(zai)v(v)i(i)n(n)t(t)a(a)g(g)e(e)热(re)潮(chao)刚(gang)刚(gang)兴(xing)起(qi)之(zhi)时(shi)人(ren)物(wu)头(tou)像(xiang)类(lei)型(xing)的(de)v(v)i(i)n(n)t(t)a(a)g(g)e(e)短(duan)袖(xiu)就(jiu)曾(zeng)在(zai)市(shi)面(mian)上(shang)流(liu)行(xing)它(ta)们(men)中(zhong)其(qi)实(shi)大(da)多(duo)数(shu)都(dou)是(shi)没(mei)有(you)经(jing)过(guo)名(ming)人(ren)允(yun)许(xu)自(zi)行(xing)印(yin)制(zhi)的(de)妥(tuo)妥(tuo)的(de)盗(dao)版(ban)产(chan)物(wu)然(ran)而(er)这(zhe)并(bing)不(bu)影(ying)响(xiang)街(jie)头(tou)乃(nai)至(zhi)整(zheng)个(ge)时(shi)尚(shang)领(ling)域(yu)对(dui)这(zhe)类(lei)单(dan)品(pin)的(de)追(zhui)捧(peng)即(ji)便(bian)是(shi)现(xian)在(zai)其(qi)实(shi)也(ye)还(hai)有(you)很(hen)多(duo)品(pin)牌(pai)在(zai)创(chuang)作(zuo)图(tu)像(xiang)单(dan)品(pin)时(shi)会(hui)采(cai)用(yong)B(B)o(o)o(o)t(t)l(l)e(e)g(g)的(de)方(fang)式(shi)

除了服装单品，在球鞋领域，Bootleg更是早已成为了一种司空见惯的模式，甚至有了“正经”职业名称——球鞋定制师。从一开始的球鞋彩绘，到后来的各种解构拼接，愈发夸张的设计涌现，也造就了球鞋定制领域的蓬勃发展。但对于品牌来说，这样良性的创作方式，对于激发消费者活力还有品牌热度都有着不小的帮助。

像是海外的著名定制师The Shoe Surgeon就曾出现在了Air jordan 11的广告当中，双方也曾联手打造Nike LeBron 20订制配色。但归根结底，这些民间自发的再创，显然并没有完全获得品牌的授权，本质上还是一种“盗版”。因此在今年上半年，Nike也是对The Shoe Surgeon提出诉讼，求偿千万美元，昔日合作伙伴最终反目成仇了。

而当我们谈论起非裔群体的Bootleg文化，有一个名字永远是座绕不开的大山，他便是Dapper Dan。在上个世纪 80 年代，他所经营的“Dapper Dan's Boutique”就仿佛是潮流风向标一般的存在。几乎每一个在街头长大的孩子，都想要拥有一款 Dapper Dan 亲手制作的单品——即使他的作品是毋庸置疑的“盗版”。

在(zai)当(dang)时(shi)顶(ding)级(ji)奢(she)侈(chi)品(pin)时(shi)装(zhuang)屋(wu)的(de)服(fu)饰(shi)在(zai)板(ban)型(xing)上(shang)仍(reng)然(ran)与(yu)嘻(xi)哈(ha)文(wen)化(hua)所(suo)推(tui)崇(chong)的(de)廓(kuo)形(xing)或(huo)者(zhe)是(shi)醒(xing)目(mu)夸(kua)张(zhang)的(de)风(feng)格(ge)相(xiang)去(qu)甚(shen)远(yuan)D(D)a(a)p(p)p(p)e(e)r(r)D(D)a(a)n(n)正(zheng)是(shi)看(kan)中(zhong)了(le)奢(she)侈(chi)品(pin)L(L)o(o)g(g)o(o)非(fei)凡(fan)的(de)认(ren)可(ke)度(du)决(jue)定(ding)将(jiang)其(qi)与(yu)当(dang)时(shi)纽(niu)约(yue)哈(ha)林(lin)区(qu)社(she)群(qun)所(suo)喜(xi)爱(ai)的(de)服(fu)饰(shi)风(feng)格(ge)结(jie)合(he)他(ta)凭(ping)借(jie)着(zhe)自(zi)己(ji)在(zai)非(fei)洲(zhou)游(you)历(li)学(xue)到(dao)的(de)裁(cai)缝(feng)技(ji)艺(yi)将(jiang)带(dai)有(you)L(L)o(o)g(g)o(o)的(de)奢(she)饰(shi)品(pin)牌(pai)单(dan)品(pin)二(er)次(ci)定(ding)制(zhi)或(huo)是(shi)利(li)用(yong)丝(si)网(wang)印(yin)刷(shua)技(ji)术(shu)直(zhi)接(jie)将(jiang)L(L)o(o)g(g)o(o)印(yin)在(zai)原(yuan)料(liao)之(zhi)上(shang)就(jiu)这(zhe)样(yang)最(zui)早(zao)的(de)奢(she)品(pin)与(yu)街(jie)头(tou)文(wen)化(hua)的(de)融(rong)合(he)之(zhi)作(zuo)诞(dan)生(sheng)了(le)就这样，村最强壮的批人背着巨弓、带着阔剑出发了，走进了山川泽间，顿时股荒气息迎面扑来。

不过好景不长，随着Dan的店铺人气持续攀升，各大明星的消费，也让品牌发现了他的侵权行径。1988年，泰森身着“定制” Fendi 外套与人发生冲突，让背景板Dapper Dan's Boutique一并登上报纸。很快，Dan就收到了Fendi寄来的律师函，并毫无悬念地在庭审中败诉，不得不倒闭歇业了。确切的说，这是一株雷击木，在很多年前曾经遭遇过通天的闪电，老柳树巨大的树冠与旺盛的生机被摧毁了。

但他的传奇履历并未被世人所遗忘，在这之后，Jay-Z、 Pusha T、 Lil Wayne 和 Tyler, the Creator 等嘻哈明星纷纷在歌词之中向 Dan 致以敬意。后来因为他前瞻性的设计理念，GUCCI以及GAP等国际品牌，也曾邀请他正式合作，推出联名系列，“盗版”的出身最终得以被时尚界认可。

说了这么多例子，有合作之后反目的，也由最初不被认可，最终享有盛名。由此可见“盗版”或者说“高仿”这些事，还真不能轻易定义，毕竟这种现象伴随时尚或者说品牌文化诞生，已经过去了太久的岁月，早已经成为历史的组成和见证。山脉中十分危险，那些异兽凶禽过于强大与恐怖，每一次去狩猎都可能会有人丢掉性命。

但纯粹以营利为目的的高仿，和加入设计的侵权创作，本质上还是有着鸿沟般的区别。前者虽然可以持开放态度看待，能在一些创意传播视频中，为观众和消费群体带来新鲜感；然而对于品牌或者整个市场来说，都绝非一个良性的因素。现在我们能以娱乐化的方式对待它，也大抵是因为“仿冒品”这个行业是没办法一网打尽的，只能说从自身做起，尽量抵制这些不道德的仿品吧。