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原标题 | 太好了是软男,电影有救了

作者 | 任溪芮

编辑 | 何润萱

最近《新周刊》“我们这一代”年度人文栏目请来华东师范大学教授、影评人毛尖对谈邵艺辉,毛尖拎出了一条电影圈男演员选角的隐形鄙视链:最好演坏男人,演渣男;然后(是)演好男人,演“软男”;最差的是演《好东西》里又不软又不渣的男人。可仅一会儿工夫他就被分散了注意力,站起身来,摇摇摆摆,冲向不远处一只正在蹦蹦跳跳的五色雀,结果磕磕绊绊,连摔了几个屁墩儿,倒也不哭,气呼呼,哼哼唧唧爬起来再追。

邵艺辉也提到,自己原本很有信心,觉得很多人会想演片中前夫这个角色,结果这个角色一直被拒,甚至有男演员看剧本之前表示很感兴趣,看了剧本又推脱说没有档期。

给紫薇扎针的容嬷嬷被骂了二十年,害死眉姐姐的安陵容在《甄嬛传》播出后被骂了九年,这些“恶毒”的女性角色被钉在耻辱柱上。但男演员却对变态和渣男趋之若鹜,偏偏不爱演前夫这样的“软男”。 即便被人恨也不能“软“,难道这就是男演员选角色的心理动机?

《甄嬛传》

小鱼觉得,在男演员的角色范畴中,前夫和小马这样的“软男”出现是有划时代意义的,像前夫这样懂防晒,主动(装作)研习女性主义和上野千鹤子的男角色,以及像小马这样有腹肌,愿意学习的年轻人,可比“软饭硬吃男”强多了。

女性观众都崛起了,对苦难叙事也腻烦了,是时候来点新鲜的男性角色模版了。

01

男演员为啥爱演变态、渣男?

毛(mao)尖(jian)提(ti)出(chu)的(de)男(nan)演(yan)员(yuan)鄙(bi)视(shi)链(lian)大(da)致(zhi)有(you)这(zhe)样(yang)一(yi)条(tiao)从(cong)高(gao)到(dao)低(di)的(de)选(xuan)角(jiao)偏(pian)好(hao)演(yan)变(bian)态(tai)犯(fan)罪(zui)份(fen)子(zi)g(g)t(t)演(yan)坏(huai)男(nan)人(ren)g(g)t(t)演(yan)正(zheng)常(chang)男(nan)人(ren)g(g)t(t)演(yan)前(qian)夫(fu)这(zhe)种(zhong)软(ruan)饭(fan)男(nan)

这种判断符合内娱男演员选角逻辑。说起变态、杀人犯、强奸犯,对应的形象很多,比如锚定了变态杀手赛道的宁理,饰演家暴男安嘉和的冯远征,以及演了背了半部刑法在身、又帅又渣的彭冠英,更别提各种黑帮片、犯罪片,基本主角都是男的,吴镇宇、曾志伟、任达华都有不少经典的黑帮大佬角色。

《阳光之下》

还有大批男演员表达过想演变态,比如林峯、彭于晏、张艺兴、黄景瑜、鹿晗等,林峯的说法是:“想演各种不正常的,甚至是变态的人,总之是一些很扭曲的角色,已经想了十几年了。”张艺兴2016年接受采访时也表示,“想演杀手”,“甚至变态”。

当然,男演员喜欢演变态和渣男,不排除这类角色有戏剧张力,反差大能突破自我,容易拿奖等因素。放眼演艺界,有不少通过出演“变态”而获奖的例子:如《蝙蝠侠:黑暗骑士》的小丑,《沉默的羔羊》的安东尼·霍普金斯等。

但另一个容易被忽略的buff是,即便在戏剧空间里,男性角色的道德宽松度也远大于女性。在父权叙事中,三妻四妾、朝秦暮楚,甚至家暴强奸、连环杀人犯,站在男性角度,都可能是“爽文”。杀手、家暴男、强奸犯、渣男的角色,即便道德有大问题,但无损于他们(有毒的)男性气概,被审判的风险也低得多,甚至因为坏、渣而被人喜欢,甚至被冠名为“有性张力”。

2023电视剧品质盛典

对于男演员而言,演变态和渣男,也是一种非常安全的选择。在影视剧里行穷凶极恶和剥削女性之事,都可以虚拟的戏剧空间为托词,一切都是导演编剧的安排,我则是为艺术献身,塑造了一个不同寻常的男性角色,然后自我包装曰“演员是一个很伟大的工作”。

而把持着影视剧叙事话语权的男性导演,也乐于塑造这样的角色,甚至还能反向包装为女性爽片。小鱼此前《多少男导演在假装关怀女性》中分析过,陈思诚导演的《消失的她》和忻钰坤导演的《热搜》中,朱一龙、袁弘饰演的都是剥削女性的渣男和变态,但导演都站在男性视角叙事,将时长倾注在男性角色身上,客体化女性,展现女性被害的惨状,输出立体的变态男主和扁平的受害者女性。但在宣传中,这样的电影却能包装为女性复仇、互助爽片,男导演、男演员也是在自己的爱男逻辑里完成闭环了。

处于变态和渣男鄙视链下端的普通男人,如窝囊男、beta男,已经有进步性的新鲜物种。黄磊、雷佳音、白客,他们活动场域是过往被划定给女性的家庭、小镇,角色也具备了某种客体化色彩。

02

“软男”重整男演员鄙视链

至于“软男”,是对男性角色更彻底的一次革新。

国产影视剧之前也有“软男”,他们往往是“软饭硬吃”。明明啥都靠老婆,自己还要豪横,对外呈现自己“硬”的一面。

他们惯常会出轨找小三,在另一个相对弱势、崇拜自己的女性身上,重新确认自己的“男子汉气概”。比如《三十而已》中的许幻山、《半熟男女》里的周斌,花老婆的钱给小三开房、租房。或者是被老婆碾压得没有自尊,家暴杀妻,比如《门第》中的家暴男何春生,《双面胶》原著里的杀妻男李亚平。

《三十而已》

《好东西》中的“软男”与“软饭硬吃男”有着本质不同。他们的软,是身段柔软,不兜售强硬的男子气概,在言辞和思想上主动“规训”自己。

前夫哥,结婚后靠铁梅养家,离婚了修电脑要找铁梅。小马则主动把自己放置在过往女性角色的位置上,在铁梅工作时在一旁满眼爱意看着她,被指责不该撕衣服后很快悔改。他总是在自己最狼狈的时候偶遇crush,在自己要窜稀的时候遇上铁梅请客吃饭,像极了偶像剧里总是在淋雨和摔跤时重遇霸总男主的女主。可仅一会儿工夫他就被分散了注意力,站起身来,摇摇摆摆,冲向不远处一只正在蹦蹦跳跳的五色雀,结果磕磕绊绊,连摔了几个屁墩儿,倒也不哭,气呼呼,哼哼唧唧爬起来再追。

《好东西》

他们想追铁梅,开始用女性主义包装自己,外表上主动服美役,前夫哥懂防晒,小马有腹肌,主动加入雄竞,尽管偶尔暴露出这种表演的虚假,但他们确实主动走向了客体化,言行之间也没有丝毫觉得被客体化跌份的别扭感。

非常典型的沪上dating型男嘉宾的小胡医生,不追求稳定关系的精英渣男,一眼看出小叶的恋爱脑倒贴属性,但误以为小叶是拉拉和已婚妈妈后,又对二人的关系升腾起莫名的兴奋。他的软既体现在感情上的黏糊,也在影像上成功塑型——虽然小胡医生是渣男,但邵艺辉电影里的他,即便半褪衣衫,也看起来像只白斩鸡般,令人毫无欲望。

《好东西》的三个男性角色都带有一定“媚女”属性,尽管这种媚女是表层的表演性质的,但还是足以刺痛敏感肌的男观众,并让演惯了大男人的男演员退避三舍。

毕竟,他们只见过女演员在电影里被性化、弱化、边缘化,当男性群像的挂件,哪见过这种倒错的性别叙事,还要在电影中输出“我们都有原罪”这类“羞耻”台词,被吓到也是正常。

也是因此,主动接下不具名的前夫哥一角的赵又廷显得稀缺且有脑子,在电影中直陈男性都有原罪,自己是与父权决裂的loser的小马,也多了一分可爱。

《好东西》

波伏娃在《第二性》里说女人不是天然形成的,是后天塑造的,看来“软男”也可以后天塑造。

联系到演员本身,赵又廷本身也有“软男”的柔韧度。他自带一份台男的温和松弛,大美女高圆圆嫁给他,外界认为是高圆圆“低嫁”,赵又廷比高圆圆小5岁,结婚时事业一般般,也没有什么代表作。结婚后去高老家探亲,高圆圆脱俗大方,赵又廷则在围观的村民大叔中看起来泯然众人。

但能接受这种落差,恰恰证明赵又廷的内核稳定强大。原本邵艺辉觉得他很精英,适合演胡医生,但他觉得前夫很“可爱”,像《芭比》中的Ken,可见前夫哥自己也主动学习了去年的年度女性主义电影,很有觉悟,活该你娶高圆圆。

《好东西》

章(zhang)宇(yu)则(ze)一(yi)直(zhi)因(yin)为(wei)土(tu)狗(gou)性(xing)张(zhang)力(li)很(hen)有(you)女(nv)性(xing)观(guan)众(zhong)缘(yuan)他(ta)自(zi)己(ji)也(ye)在(zai)路(lu)演(yan)中(zhong)非(fei)常(chang)自(zi)然(ran)地(di)调(tiao)侃(kan)虽(sui)然(ran)现(xian)场(chang)他(ta)和(he)另(ling)外(wai)两(liang)位(wei)男(nan)性(xing)拿(na)着(zhe)话(hua)筒(tong)但(dan)话(hua)语(yu)权(quan)并(bing)不(bu)在(zai)男(nan)性(xing)这(zhe)边(bian)他(ta)们(men)处(chu)于(yu)间(jian)歇(xie)性(xing)失(shi)声(sheng)的(de)状(zhuang)态(tai)他(ta)还(hai)呼(hu)吁(xu)大(da)家(jia)多(duo)聆(ling)听(ting)女(nv)性(xing)的(de)声(sheng)音(yin)不(bu)要(yao)觉(jiao)得(de)自(zi)己(ji)那(na)么(me)强(qiang)示(shi)弱(ruo)和(he)服(fu)软(ruan)也(ye)挺(ting)好(hao)的(de)女(nv)性(xing)有(you)时(shi)候(hou)真(zhen)的(de)就(jiu)是(shi)比(bi)我(wo)们(men)强(qiang)很(hen)多(duo)

所谓“软”和“硬”其实是相对论,太“软”或太“硬”都不好。一味求“硬”,是自绝于女性观众;身段过软,又容易被拿捏奴役。能演“软男”,恰恰说明演员有软硬适中的柔韧度,能主动摆脱男本位叙事,打开自己的角色空间,也是过往“硬男”泛滥的气质回调。

“软男”也是一种市场呼唤。男性被取悦太久了,女性观众如今已经是电影观影主力,中国电影家协会联合灯塔研究院发布的《2024中国电影观众变化趋势报告》显示,从2018年至2024年,女性购票用户从51%上升至58%,对应的男性观众则从49%缩减至42%,女性及95后观众逐渐成为市场主力。

连环杀手的下手对象一般是独身女性,变态、渣男剥削、精神PUA、造黄谣、家暴的对象也是女性,这类电影回避结构性压迫,只将女性放置在被凝视的受害者位置的电影女性已经看腻了,男演员们也是时候为女性观众生产一点新鲜的角色模版了。当然,也有强到难以想象的人类,媲美其他物种的绝顶战力,神威无匹,可称之为人族天骄。

所谓选角的鄙视链,本质上和任何其他鄙视链一样,都是把一类人区分出“我们”和“他们”,然后在自己的群体认同中获得优越感,而这种优越感的文化心理动因,正是一种“男性应该是第一顺位”的共识。

小鱼呼吁重整男演员鄙视链“软男”们应该地位进阶,毕竟演员还是个技术工种,不该以软硬论英雄,演得烂且一直自我重复的,才该待在鄙视链底端。

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