在重大革命题材电视剧领域，全景式反映西北革命历史的作品尚属空白。陕甘革命根据地是党中央和红军长征的落脚点，是党带领人民军队奔赴抗日前线的出发点，成为土地革命战争后期全国硕果仅存的完整的红色革命根据地。陕甘革命根据地的历史贡献和历史地位，却不为很多人熟知。《西北岁月》的创作承担起填补这个空白的艰巨任务。

全剧时空定位自1927年大革命失败至1952年天兰铁路全线通车，通过宏大叙事的视角，展现中国共产党在西北传播火种、开奠基业、以燎原之势走向全国胜利的峥嵘岁月，同时以微观叙事的视角，描述习仲勋从贫苦农家子弟成长为肩负重任、主政一方的优秀领导干部的心路历程。该剧史料挖掘收集翔实深入，历史信息量丰富厚重。25年的西北革命史，涉及许多重大历史事件和重要历史节点，全剧采用纪实手法，通过聚焦主线人物经历与突出辅线重点人物经历，使时代背景的铺垫有主次、有递进，既有宏观视野的开阔，也增加了历史脉络的清晰程度，显示了主创团队驾驭历史素材的功力。剧中4场反映纠正“左”倾错误的戏，通过顾林这一艺术形象串联起来，更多的深意在于刻画教条主义的思维方式、背离党的实事求是的思想路线和调查研究的工作作风导致的恶果。这是对重大革命题材电视剧创作的一次突破。两种思想路线和工作作风，不仅在剧中形成鲜明对照，也会进一步引发观众的深入思考。

创(chuang)作(zuo)重(zhong)大(da)革(ge)命(ming)题(ti)材(cai)电(dian)视(shi)剧(ju)常(chang)有(you)一(yi)个(ge)很(hen)难(nan)跨(kua)越(yue)的(de)难(nan)关(guan)即(ji)如(ru)何(he)在(zai)尊(zun)重(zhong)史(shi)实(shi)的(de)基(ji)础(chu)上(shang)跳(tiao)出(chu)历(li)史(shi)框(kuang)架(jia)的(de)束(shu)缚(fu)按(an)照(zhao)电(dian)视(shi)剧(ju)的(de)艺(yi)术(shu)创(chuang)作(zuo)规(gui)律(lv)赋(fu)予(yu)作(zuo)品(pin)鲜(xian)活(huo)的(de)生(sheng)命(ming)力(li)在(zai)人(ren)物(wu)塑(su)造(zao)上(shang)西(xi)北(bei)岁(sui)月(yue)将(jiang)宏(hong)大(da)的(de)叙(xu)事(shi)风(feng)格(ge)与(yu)细(xi)腻(ni)的(de)人(ren)物(wu)刻(ke)画(hua)较(jiao)好(hao)地(di)融(rong)合(he)在(zai)一(yi)起(qi)老(lao)一(yi)辈(bei)无(wu)产(chan)阶(jie)级(ji)革(ge)命(ming)家(jia)群(qun)像(xiang)鲜(xian)活(huo)丰(feng)满(man)无(wu)论(lun)是(shi)创(chuang)建(jian)陕(shan)甘(gan)革(ge)命(ming)根(gen)据(ju)地(di)还(hai)是(shi)东(dong)征(zheng)抗(kang)日(ri)无(wu)论(lun)是(shi)保(bao)卫(wei)延(yan)安(an)还(hai)是(shi)解(jie)放(fang)大(da)西(xi)北(bei)贯(guan)彻(che)落(luo)实(shi)党(dang)的(de)民(min)族(zu)宗(zong)教(jiao)政(zheng)策(ce)等(deng)重(zhong)要(yao)历(li)史(shi)节(jie)点(dian)编(bian)剧(ju)导(dao)演(yan)都(dou)较(jiao)为(wei)巧(qiao)妙(miao)地(di)通(tong)过(guo)精(jing)编(bian)一(yi)组(zu)人(ren)物(wu)故(gu)事(shi)打(da)开(kai)历(li)史(shi)画(hua)卷(juan)最后，几十名青壮年男子在村头集合，由族长石云峰带着来到旁边的雷击木前，对着老柳树认真祈祷。

主创人员十分注重人物内心世界的揭示。剧中有一段刘志丹和习仲勋的聊天场景，二人憧憬革命成功后百姓生活的样子：孩子们都能上学，老百姓天天能吃上饺子，而且必须是肉馅儿的。说这番话时，身处险恶环境的两位革命者沉浸在遐想的喜悦之中，是那么自信乐观。短短几十秒的对话，将人物的信念生动勾画出来，打动人心。剧中对习仲勋坚定贯彻落实党的群众路线、党的民族宗教政策等情节的描写，是全剧的一大亮点和看点。

时空跨度大、人物众多，又基于主题的严肃性和很强的政治性，《西北岁月》的艺术创作难度很大。该剧克服了这类选题容易陷入平铺直叙和沉闷说教等问题，其思想性和艺术性都达到较高水平。剧情设计跌宕起伏，有冲突，有高潮，有较强的故事性，感情戏平实、朴素、温暖、感人。剧中沙尘蔽日的战争场景雄浑壮阔，连绵无垠的黄土高坡底蕴深沉，宏大景观与西北人的淳朴坚韧融汇一体，加上高亢的秦腔和《信天游》等西北文化元素加持，构成该剧独有的基本色调：恢弘、本色、质朴。

《西北岁月》主题歌《先驱》，深情表达了对革命先辈的崇高敬意。革命先驱是什么样的人？这部作品给出了形象化的答案。中国共产党人为什么能赢得人民群众的拥护和信任，中国共产党人追寻的目标为什么能取得成功？这部作品也给出了很好的答案。:===第二章 骨文===在族长与些老人的祷告下，所有青壮年都露出郑重之色，进行礼拜。

（作者为中共中央党史和文献研究院编审）

《西北岁月》总导演董亚春——

创作者心里要有一杆秤

创作周期长达7年，拍摄周期跨越春夏秋冬四季，剧组辗转陕西、河北、青海等地……回望《西北岁月》，这是一次既艰苦又难忘的创作经历。

《西北岁月》是继电视剧《跨过鸭绿江》之后我执导的第二部重大革命题材作品。我的体会是，创作重大革命题材作品，主创团队要秉持对历史、对先辈的敬畏之心，沉浸在历史当中。一要认真研读剧本，二要广泛阅读相关史料。搞清楚历史发展的来龙去脉、重大事件的前因后果，认识和把握重大革命题材蕴含的历史主题和精神内涵。创作者的心里要有一杆秤，作品的政治分寸和艺术尺度不能失去平衡。

《西北岁月》以人物推动故事的方式，展开大西北艰苦卓绝、波澜壮阔的历史画卷。但写人一定不是历史素材的堆砌和事件的罗列，而是通过故事、行动、语言细节去展现人及人性的光辉，让观众从观赏中感受到一种精神，激发出一种力量。

我们认为，一部作品的成功，是让观众通过作品重温革命先辈的辉煌历史，获取精神上的振奋。《西北岁月》是一部群像戏，真实人物加虚构人物，有名有姓的角色共400多个。在演员选择上，我们不是基于演员受欢迎的程度，而是结合每一个历史人物的独特性选择最合适的演员。演员表演注重把握“戏眼”，挖掘深层次规定情境对于人物的影响，让内心主导行为，让行为的积累呈现人物的精神境界。演员只有放下技巧，“身到”“心到”，人物才会真实质朴，英雄形象才能被真切还原。

将写实与写意相结合，用诗化和留白创造意境，提升作品的审美空间，让观众沉浸在故事中，实现从情感的润物细无声到精神层面的升华。剧中有一个刘志丹和父亲、妻子、女儿见面的段落，一个打、一个抱、一个吻，演员们的三个动作足以揭示革命先辈无我的精神境界，足以打动人心。刘志丹和习仲勋等人在“肃反”中被关进大牢，他们坚信“天总会亮的”，一同高唱陕北民歌《羊肚子手巾三道道蓝》，一首歌唱出革命先辈对革命事业前途的乐观与信心。

每(mei)拍(pai)一(yi)场(chang)戏(xi)我(wo)们(men)都(dou)会(hui)静(jing)下(xia)心(xin)来(lai)和(he)编(bian)剧(ju)反(fan)复(fu)围(wei)读(du)剧(ju)本(ben)凡(fan)是(shi)剧(ju)本(ben)中(zhong)有(you)不(bu)合(he)理(li)不(bu)可(ke)信(xin)有(you)瑕(xia)疵(ci)的(de)地(di)方(fang)大(da)家(jia)就(jiu)展(zhan)开(kai)讨(tao)论(lun)请(qing)教(jiao)有(you)关(guan)专(zhuan)家(jia)及(ji)时(shi)调(tiao)整(zheng)和(he)修(xiu)改(gai)甚(shen)至(zhi)整(zheng)场(chang)戏(xi)推(tui)翻(fan)重(zhong)来(lai)台(tai)词(ci)是(shi)人(ren)物(wu)性(xing)格(ge)最(zui)有(you)力(li)量(liang)的(de)体(ti)现(xian)和(he)表(biao)达(da)我(wo)们(men)力(li)争(zheng)人(ren)物(wu)台(tai)词(ci)朴(pu)实(shi)生(sheng)动(dong)掷(zhi)地(di)有(you)声(sheng)我(wo)们(men)党(dang)的(de)一(yi)切(qie)事(shi)情(qing)就(jiu)是(shi)老(lao)百(bai)姓(xing)的(de)事(shi)情(qing)实(shi)事(shi)求(qiu)是(shi)就(jiu)是(shi)最(zui)大(da)的(de)党(dang)性(xing)不(bu)走(zou)群(qun)众(zhong)路(lu)线(xian)就(jiu)不(bu)是(shi)真(zhen)正(zheng)的(de)共(gong)产(chan)党(dang)员(yuan)战(zhan)斗(dou)一(yi)生(sheng)快(kuai)乐(le)一(yi)生(sheng)天(tian)天(tian)奋(fen)斗(dou)天(tian)天(tian)快(kuai)乐(le)等(deng)等(deng)这(zhe)些(xie)深(shen)藏(zang)于(yu)历(li)史(shi)文(wen)本(ben)中(zhong)的(de)警(jing)句(ju)在(zai)跌(die)宕(dang)的(de)剧(ju)情(qing)中(zhong)展(zhan)现(xian)了(le)人(ren)物(wu)的(de)纯(chun)真(zhen)性(xing)情(qing)也(ye)符(fu)合(he)当(dang)代(dai)青(qing)年(nian)人(ren)从(cong)主(zhu)旋(xuan)律(lv)作(zuo)品(pin)中(zhong)寻(xun)求(qiu)家(jia)国(guo)情(qing)怀(huai)的(de)审(shen)美(mei)需(xu)求(qiu)

在去关中、陕北、陇东选景的途中，我常常感觉，面对大自然，生命是渺小且微弱的，但西北大地上那种紧紧匍匐于大地、用尽全力“向上拔”的生命感，恰恰是对西北峥嵘岁月的精神写照。《西北岁月》的影像美学应该是崭新的而不是做旧的，在那个充满革命理想主义和浪漫主义的特殊时期，无论是对未来还是对过去，革命者的情感是炽热饱满的。《西北岁月》是一首赞歌，是脑海中的回忆，是饱满情感的流动。我们在镜头语言中注入较多如同音乐旋律性和律动性的表达。导演要做会讲故事的人。

心里始终装着观众，精心打磨每一句台词，认真对待每一场戏，拍好每一个镜头，不忽略任何一个细节，作品中充满正能量的精神财富才会留在观众的心里、留在时间的长河里。

版式设计：张丹峰 蔡华伟

《 人民日报 》（ 2024年12月05日 20 版）