“我很开心看到Telfar的假冒包在坚尼街出现，这让我有一种‘我终于做到了’的感觉。我在同一条街，卖着同样的包，我和那些卖包小贩们甚至成了朋友。”近期，Telfar在纽约SoHo开设了他们的首家旗舰店，地址正是选在了坚尼街。为了配合宣传活动，Clemens向附近的小贩们提供了正品的Telfar供其售卖，并将整个事件还有自己的上文提及的态度一并发布在了官方社媒。

很难想象别的品牌会采用这样的宣传手段，然而对于Telfar来说，却已经是司空见惯。经过二十年颠覆性的演绎、民主的降价和各种创意营销，Telfar越来越接近自己重新定义奢侈品的初衷。

作为非裔创办的时尚品牌，Telfar的走红也正如我们熟悉的Sean Jean, Off-White, Pyer Moss类似，与创始人Telfar Clemens本人对消费群体的重视有着密不可分的联系。在非裔社群的文化当中，时尚的第一要义并非由T台秀场所主导，那些设计过于遥不可及。社区人的认同感以及沿袭下来的文化习惯，才是关于“酷”的决定性因素。因此基于消费社群的尊重，几位品牌主理人均是将自身的成长经历，以及非裔文化融入品牌的运营当中。

而本次Telfar宣传企划所选择“仿制品”议题，其实也是在非裔社群时尚历史中有着不可忽视的地位。Virgil Abloh曾在一段采访中坦言，对于Off-White被仿制的现象他本人也持开放的态度，从某种方面来说，这意味着品牌真正成为时尚消费者心目中的热门代表，即便是消费假货，也想要拥有Off-White的单品，“这些假货商没法从我这拿走任何好处，他们反而是帮我的品牌更火一点。”

在街头文化中，有一种单品类型便是依托假货仿品“Fake”衍生而来，并随着长期的发展成了设计的一种方式，被称为“Bootleg”，与Virgil曾提出的“3%”理论颇有异曲同工之妙。从定义上来看，Bootleg一词并不单在时尚领域使用，是未被授权发行产品的总称，例如录像带、光盘、唱片等等。在时尚领域的表现形式，多以图像还有二次创作有关。

前些年在vintage热潮刚刚兴起之时，人物头像类型的vintage 短袖就曾在市面上流行。它们中其实大多数，都是没有经过名人允许，自行印制的，妥妥的盗版产物。然而这并不影响街头乃至整个时尚领域，对这类单品的追捧。即便是现在，其实也还有很多品牌在创作图像单品时，会采用“Bootleg”的方式。

除了服装单品，在球鞋领域，Bootleg更是早已成为了一种司空见惯的模式，甚至有了“正经”职业名称——球鞋定制师。从一开始的球鞋彩绘，到后来的各种解构拼接，愈发夸张的设计涌现，也造就了球鞋定制领域的蓬勃发展。但对于品牌来说，这样良性的创作方式，对于激发消费者活力还有品牌热度都有着不小的帮助。

像是海外的著名定制师The Shoe Surgeon就曾出现在了Air jordan 11的广告当中，双方也曾联手打造Nike LeBron 20订制配色。但归根结底，这些民间自发的再创，显然并没有完全获得品牌的授权，本质上还是一种“盗版”。因此在今年上半年，Nike也是对The Shoe Surgeon提出诉讼，求偿千万美元，昔日合作伙伴最终反目成仇了。但最终它却避过了石村，没有侵入，所过之处黑雾翻腾，万兽避退。

而(er)当(dang)我(wo)们(men)谈(tan)论(lun)起(qi)非(fei)裔(yi)群(qun)体(ti)的(de)B(B)o(o)o(o)t(t)l(l)e(e)g(g)文(wen)化(hua)有(you)一(yi)个(ge)名(ming)字(zi)永(yong)远(yuan)是(shi)座(zuo)绕(rao)不(bu)开(kai)的(de)大(da)山(shan)他(ta)便(bian)是(shi)D(D)a(a)p(p)p(p)e(e)r(r)D(D)a(a)n(n)在(zai)上(shang)个(ge)世(shi)纪(ji)8(8)0年(nian)代(dai)他(ta)所(suo)经(jing)营(ying)的(de)D(D)a(a)p(p)p(p)e(e)r(r)D(D)a(a)n(n)s(s)B(B)o(o)u(u)t(t)i(i)q(q)u(u)e(e)就(jiu)仿(fang)佛(fo)是(shi)潮(chao)流(liu)风(feng)向(xiang)标(biao)一(yi)般(ban)的(de)存(cun)在(zai)几(ji)乎(hu)每(mei)一(yi)个(ge)在(zai)街(jie)头(tou)长(chang)大(da)的(de)孩(hai)子(zi)都(dou)想(xiang)要(yao)拥(yong)有(you)一(yi)款(kuan)D(D)a(a)p(p)p(p)e(e)r(r)D(D)a(a)n(n)亲(qin)手(shou)制(zhi)作(zuo)的(de)单(dan)品(pin)即(ji)使(shi)他(ta)的(de)作(zuo)品(pin)是(shi)毋(wu)庸(yong)置(zhi)疑(yi)的(de)盗(dao)版(ban)这么多年来从未有人能活着进出一趟，山中各种强横物种出没，即便石村所有人齐闯，也连一朵浪花都不会泛起。

在当时顶级奢侈品时装屋的服饰，在板型上仍然与嘻哈文化所推崇的廓形，或者是醒目夸张的风格相去甚远。Dapper Dan正是看中了奢侈品Logo非凡的认可度，决定将其与当时纽约哈林区社群所喜爱的服饰风格结合。他凭借着自己在非洲游历学到的裁缝技艺，将带有 Logo 的奢饰品牌单品二次定制，或是利用丝网印刷技术，直接将Logo印在原料之上。就这样，最早的奢品与街头文化的融合之作诞生了。

不过好景不长，随着Dan的店铺人气持续攀升，各大明星的消费，也让品牌发现了他的侵权行径。1988年，泰森身着“定制” Fendi 外套与人发生冲突，让背景板Dapper Dan's Boutique一并登上报纸。很快，Dan就收到了Fendi寄来的律师函，并毫无悬念地在庭审中败诉，不得不倒闭歇业了。

但他的传奇履历并未被世人所遗忘，在这之后，Jay-Z、 Pusha T、 Lil Wayne 和 Tyler, the Creator 等嘻哈明星纷纷在歌词之中向 Dan 致以敬意。后来因为他前瞻性的设计理念，GUCCI以及GAP等国际品牌，也曾邀请他正式合作，推出联名系列，“盗版”的出身最终得以被时尚界认可。

说了这么多例子，有合作之后反目的，也由最初不被认可，最终享有盛名。由此可见“盗版”或者说“高仿”这些事，还真不能轻易定义，毕竟这种现象伴随时尚或者说品牌文化诞生，已经过去了太久的岁月，早已经成为历史的组成和见证。一群大孩子看着他，皆挤眉弄眼，让原本严肃的晨练气氛轻缓了不少。

但(dan)纯(chun)粹(cui)以(yi)营(ying)利(li)为(wei)目(mu)的(de)的(de)高(gao)仿(fang)和(he)加(jia)入(ru)设(she)计(ji)的(de)侵(qin)权(quan)创(chuang)作(zuo)本(ben)质(zhi)上(shang)还(hai)是(shi)有(you)着(zhe)鸿(hong)沟(gou)般(ban)的(de)区(qu)别(bie)前(qian)者(zhe)虽(sui)然(ran)可(ke)以(yi)持(chi)开(kai)放(fang)态(tai)度(du)看(kan)待(dai)能(neng)在(zai)一(yi)些(xie)创(chuang)意(yi)传(chuan)播(bo)视(shi)频(pin)中(zhong)为(wei)观(guan)众(zhong)和(he)消(xiao)费(fei)群(qun)体(ti)带(dai)来(lai)新(xin)鲜(xian)感(gan)然(ran)而(er)对(dui)于(yu)品(pin)牌(pai)或(huo)者(zhe)整(zheng)个(ge)市(shi)场(chang)来(lai)说(shuo)都(dou)绝(jue)非(fei)一(yi)个(ge)良(liang)性(xing)的(de)因(yin)素(su)现(xian)在(zai)我(wo)们(men)能(neng)以(yi)娱(yu)乐(le)化(hua)的(de)方(fang)式(shi)对(dui)待(dai)它(ta)也(ye)大(da)抵(di)是(shi)因(yin)为(wei)仿(fang)冒(mao)品(pin)这(zhe)个(ge)行(xing)业(ye)是(shi)没(mei)办(ban)法(fa)一(yi)网(wang)打(da)尽(jin)的(de)只(zhi)能(neng)说(shuo)从(cong)自(zi)身(shen)做(zuo)起(qi)尽(jin)量(liang)抵(di)制(zhi)这(zhe)些(xie)不(bu)道(dao)德(de)的(de)仿(fang)品(pin)吧(ba)