红衣+披黑发的这套路透图，更是零帧起手魅惑众人。

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受不了！COCO这边建议仔细查一下“嘟嘟”的身份，她真的美得不像是凡人。

《月鳞绮纪》中的九尾狐妖雾妄言应该是陈都灵第一次“完整体验”的女妖角色。目前的路透有清冷又灵动的蓝色造型，繁复的装饰颇有异域和妖冶的感觉；还有古老暗黑的鎏金面纱造型，满屏都是神秘又不可捉摸的感觉，一个赛一个的好看，一个比一个有味道，都不敢想播出后得美成什么样子！

微博@坏狗骑士、@抹茶嘟嘟冰▐

算起来，陈都灵演过的角色类型已经是不少，神女、圣女、侠女、贵女等等，而小白花爆改女妖可不是陈都灵的第一次尝试。恰恰相反的是，嘟嘟之前出演的女妖角色几乎个个都火出了圈，主打一个反差和意料之外，绝对是踏入另一种舒适区的程度了。

在(zai)大(da)梦(meng)归(gui)离(li)中(zhong)阴(yin)气(qi)森(sen)森(sen)的(de)古(gu)早(zao)画(hua)皮(pi)风(feng)就(jiu)让(rang)人(ren)惊(jing)掉(diao)下(xia)巴(ba)美(mei)到(dao)失(shi)语(yu)鬼(gui)气(qi)萦(ying)绕(rao)的(de)美(mei)艳(yan)妖(yao)女(nv)肩(jian)头(tou)裸(luo)露(lu)发(fa)丝(si)散(san)落(luo)言(yan)笑(xiao)晏(yan)晏(yan)地(di)吃(chi)人(ren)饮(yin)血(xue)美(mei)邪(xie)媚(mei)给(gei)人(ren)的(de)第(di)一(yi)直(zhi)觉(jiao)是(shi)当(dang)往(wang)日(ri)圣(sheng)洁(jie)的(de)神(shen)女(nv)跌(die)落(luo)了(le)神(shen)坛(tan)那(na)种(zhong)前(qian)后(hou)的(de)视(shi)觉(jiao)反(fan)差(cha)和(he)精(jing)神(shen)震(zhen)撼(han)是(shi)难(nan)以(yi)描(miao)述(shu)的(de)

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同样反差明显的还有《长月烬明》中陈都灵饰演的圣女天欢和上古大妖妺女，饰演圣女的时候是带着心机的白莲，魔女则更会玩弄人心，亦神亦妖，似正似邪，也给人极致的反差感。

当然，COCO的最爱非《永夜星河》中的镜妖莫属。一身红衣，满头金簪的造型视觉冲击力极强，独特的妆面配合金箔的点缀则带着浓郁的非人般的美感。最重要的是在陈都灵的诠释下，一只女妖可以是美丽妖冶的，也可以是有野心的，就像古希腊神话中的美杜莎，完全符合我们对大妖的想象。近了，这是一个拥有人形的生物，直立行走，庞大的惊人，身高比肩山岳，浑身没有毛发，通体密布着金色的鳞片，熠熠生辉。

另(ling)一(yi)个(ge)非(fei)常(chang)有(you)特(te)色(se)的(de)是(shi)在(zai)狐(hu)妖(yao)小(xiao)红(hong)娘(niang)月(yue)红(hong)篇(pian)中(zhong)饰(shi)演(yan)的(de)树(shu)妖(yao)月(yue)啼(ti)暇(xia)森(sen)林(lin)精(jing)灵(ling)一(yi)般(ban)的(de)她(ta)轻(qing)盈(ying)自(zi)在(zai)活(huo)泼(po)可(ke)爱(ai)有(you)着(zhe)在(zai)天(tian)地(di)间(jian)生(sheng)长(chang)的(de)灵(ling)性(xing)也(ye)有(you)超(chao)脱(tuo)的(de)凡(fan)性(xing)真(zhen)的(de)很(hen)难(nan)让(rang)人(ren)不(bu)爱(ai)

可以看出，嘟嘟演绎不同性格、不同妖化程度的“妖女”都通通不在话下，这也打破了我们对“妖女”角色的刻板印象。本身清纯的小白花气质在演绎角色时不仅一点不违和，反而用一种极致的反差感碰撞出妖性、人性、神性、凡性相融合的火花。

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说到“妖女”，历年来各个影视剧打造出的经典角色也不在少数。《倩女幽魂》中王祖贤饰演的聂小倩，妖里妖气，幽怨魅惑，美得十分动人，可以称之为女妖天花板的存在。

都说有怨气化为鬼，有执念化为妖，聂小倩这种天然的愁绪和哀怨无需多加表达，只用流转的眼眸去诉说情绪就足够摄人心魄。

后面和张曼玉一同出演白蛇青蛇，两只蛇精妖得各有味道。

同样非常有妖气的还有《画皮》中的小唯。看似时常披头散发，不似人形，但懵懂无措的眼神带着一只妖初入人间那种天然的青涩，让整个人的形象在善良的初心和后来吃人的可怖中更加鲜明和立体。

如今可圈可点的妖女角色也有很多。

《长月烬明》中的小狐狸翩然就十分出圈。孙珍妮天然的狐狸眼仿佛就是狐狸转世，加上红色晕染的眼妆更是妖艳十足，再配合时而灵动妩媚、时而凶猛狠绝的演绎，真的把狐狸妖的形象刻画得入木三分。

另一种对狐狸妖截然不同的诠释则是《封神第一部：朝歌风云》中的妲己。娜然本身的异域长相让狐妖全然脱离了常人的美，不仅用动物拟态表达一只动物的原始野性，也有极致超脱凡尘的美艳外表诠释一只女妖精魅惑人心的能力。

还有《与君初相识》中郭晓婷饰演的顺德仙姬。她虽然是仙身，却疯批又病娇，仙一般的身份藏着妖邪一般的内心，割裂感也十分强烈。之后郭晓婷拍摄了一组古装大片，那感觉也十分对味。红艳如血的唇，迷人魅惑的姿态，仿佛妖女即将临世，横行人间。

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同样在《大梦归离》中大放异彩的还有艾米饰演的妖女青耕。可爱娃娃脸演绎恶女，这种年龄和外貌的少女反派真的冲击力无敌。

可以看出，影视剧和演员们对“妖女”的诠释逐渐走向了多感官多角度的表达。从最开始用眼神演绎痴怨魅惑的鬼怪，到开始让“妖女”更通人性，用更多有血有肉的设计和情节刻画一只妖并非非正即邪的内心，妖的形象不再是单一的，刻板的，而是有温度的，有思考的。

而在外形的塑造上，妖魔也更加贴近身份，不单单依靠浓重的眼妆和暗色系的搭配来体现非人的“妖性”，而是依靠服装的特点和饰品的装饰来突出受天地滋养的“灵性”。村中各户都是石屋，夜深人静，这里祥和而安谧，像是与外界的黑暗还有兽吼隔绝了。

不难发现，从《西游记》《聊斋》中层出不穷的女妖精到现在仙侠剧里必不可少的女性精怪角色，“妖女”比“妖男”的角色多了不止一星半点。但是为什么从古至今的作者、读者都钟情于书里的“女妖”角色呢？

在古代的很多作品中，很多“女妖”角色都是因爱生恨，这种常规化的设定其实恰恰是对女性自由和自我的映射，是她们对古代社会对女性情感压抑的反叛和抗争。清晨用功，无论是成年人，亦或是老人与孩子，这是每一个人自幼就已养成的习惯。

小红书@晨汐▐

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编辑：Ariana

图文协助：Yubai

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