《甄嬛传》

小鱼觉得，在男演员的角色范畴中，前夫和小马这样的“软男”出现是有划时代意义的，像前夫这样懂防晒，主动（装作）研习女性主义和上野千鹤子的男角色，以及像小马这样有腹肌，愿意学习的年轻人，可比“软饭硬吃男”强多了。

女性观众都崛起了，对苦难叙事也腻烦了，是时候来点新鲜的男性角色模版了。这让另一片场地中盘坐在一块块巨石上正在吞吐天精的一些老人也都露出笑容。

01

男演员为啥爱演变态、渣男？

毛尖提出的男演员鄙视链，大致有这样一条从高到低的选角偏好：演变态犯罪份子>演坏男人>演正常男人>演前夫这种“软饭男”。

这种判断符合内娱男演员选角逻辑。说起变态、杀人犯、强奸犯，对应的形象很多，比如锚定了变态杀手赛道的宁理，饰演家暴男安嘉和的冯远征，以及演了背了半部刑法在身、又帅又渣的彭冠英，更别提各种黑帮片、犯罪片，基本主角都是男的，吴镇宇、曾志伟、任达华都有不少经典的黑帮大佬角色。

《阳光之下》

还有大批男演员表达过想演变态，比如林峯、彭于晏、张艺兴、黄景瑜、鹿晗等，林峯的说法是：“想演各种不正常的，甚至是变态的人，总之是一些很扭曲的角色，已经想了十几年了。”张艺兴2016年接受采访时也表示，“想演杀手”，“甚至变态”。

当然，男演员喜欢演变态和渣男，不排除这类角色有戏剧张力，反差大能突破自我，容易拿奖等因素。放眼演艺界，有不少通过出演“变态”而获奖的例子：如《蝙蝠侠：黑暗骑士》的小丑，《沉默的羔羊》的安东尼·霍普金斯等。

但另一个容易被忽略的buff是，即便在戏剧空间里，男性角色的道德宽松度也远大于女性。在父权叙事中，三妻四妾、朝秦暮楚，甚至家暴强奸、连环杀人犯，站在男性角度，都可能是“爽文”。杀手、家暴男、强奸犯、渣男的角色，即便道德有大问题，但无损于他们（有毒的）男性气概，被审判的风险也低得多，甚至因为坏、渣而被人喜欢，甚至被冠名为“有性张力”。

2023电视剧品质盛典

对于男演员而言，演变态和渣男，也是一种非常安全的选择。在影视剧里行穷凶极恶和剥削女性之事，都可以虚拟的戏剧空间为托词，一切都是导演编剧的安排，我则是为艺术献身，塑造了一个不同寻常的男性角色，然后自我包装曰“演员是一个很伟大的工作”。

而把持着影视剧叙事话语权的男性导演，也乐于塑造这样的角色，甚至还能反向包装为女性爽片。小鱼此前《多少男导演在假装关怀女性》中分析过，陈思诚导演的《消失的她》和忻钰坤导演的《热搜》中，朱一龙、袁弘饰演的都是剥削女性的渣男和变态，但导演都站在男性视角叙事，将时长倾注在男性角色身上，客体化女性，展现女性被害的惨状，输出立体的变态男主和扁平的受害者女性。但在宣传中，这样的电影却能包装为女性复仇、互助爽片，男导演、男演员也是在自己的爱男逻辑里完成闭环了。

处于变态和渣男鄙视链下端的普通男人，如窝囊男、beta男，已经有进步性的新鲜物种。黄磊、雷佳音、白客，他们活动场域是过往被划定给女性的家庭、小镇，角色也具备了某种客体化色彩。

02

“软男”重整男演员鄙视链

至于“软男”，是对男性角色更彻底的一次革新。

国产影视剧之前也有“软男”，他们往往是“软饭硬吃”。明明啥都靠老婆，自己还要豪横，对外呈现自己“硬”的一面。

他(ta)们(men)惯(guan)常(chang)会(hui)出(chu)轨(gui)找(zhao)小(xiao)三(san)在(zai)另(ling)一(yi)个(ge)相(xiang)对(dui)弱(ruo)势(shi)崇(chong)拜(bai)自(zi)己(ji)的(de)女(nv)性(xing)身(shen)上(shang)重(zhong)新(xin)确(que)认(ren)自(zi)己(ji)的(de)男(nan)子(zi)汉(han)气(qi)概(gai)比(bi)如(ru)三(san)十(shi)而(er)已(yi)中(zhong)的(de)许(xu)幻(huan)山(shan)半(ban)熟(shu)男(nan)女(nv)里(li)的(de)周(zhou)斌(bin)花(hua)老(lao)婆(po)的(de)钱(qian)给(gei)小(xiao)三(san)开(kai)房(fang)租(zu)房(fang)或(huo)者(zhe)是(shi)被(bei)老(lao)婆(po)碾(nian)压(ya)得(de)没(mei)有(you)自(zi)尊(zun)家(jia)暴(bao)杀(sha)妻(qi)比(bi)如(ru)门(men)第(di)中(zhong)的(de)家(jia)暴(bao)男(nan)何(he)春(chun)生(sheng)双(shuang)面(mian)胶(jiao)原(yuan)著(zhu)里(li)的(de)杀(sha)妻(qi)男(nan)李(li)亚(ya)平(ping)

《三十而已》

《好东西》中的“软男”与“软饭硬吃男”有着本质不同。他们的软，是身段柔软，不兜售强硬的男子气概，在言辞和思想上主动“规训”自己。

前夫哥，结婚后靠铁梅养家，离婚了修电脑要找铁梅。小马则主动把自己放置在过往女性角色的位置上，在铁梅工作时在一旁满眼爱意看着她，被指责不该撕衣服后很快悔改。他总是在自己最狼狈的时候偶遇crush，在自己要窜稀的时候遇上铁梅请客吃饭，像极了偶像剧里总是在淋雨和摔跤时重遇霸总男主的女主。

《好东西》

他们想追铁梅，开始用女性主义包装自己，外表上主动服美役，前夫哥懂防晒，小马有腹肌，主动加入雄竞，尽管偶尔暴露出这种表演的虚假，但他们确实主动走向了客体化，言行之间也没有丝毫觉得被客体化跌份的别扭感。

非常典型的沪上dating型男嘉宾的小胡医生，不追求稳定关系的精英渣男，一眼看出小叶的恋爱脑倒贴属性，但误以为小叶是拉拉和已婚妈妈后，又对二人的关系升腾起莫名的兴奋。他的软既体现在感情上的黏糊，也在影像上成功塑型——虽然小胡医生是渣男，但邵艺辉电影里的他，即便半褪衣衫，也看起来像只白斩鸡般，令人毫无欲望。

《好东西》的三个男性角色都带有一定“媚女”属性，尽管这种媚女是表层的表演性质的，但还是足以刺痛敏感肌的男观众，并让演惯了大男人的男演员退避三舍。

毕竟，他们只见过女演员在电影里被性化、弱化、边缘化，当男性群像的挂件，哪见过这种倒错的性别叙事，还要在电影中输出“我们都有原罪”这类“羞耻”台词，被吓到也是正常。

也是因此，主动接下不具名的前夫哥一角的赵又廷显得稀缺且有脑子，在电影中直陈男性都有原罪，自己是与父权决裂的loser的小马，也多了一分可爱。

《好东西》

波伏娃在《第二性》里说女人不是天然形成的，是后天塑造的，看来“软男”也可以后天塑造。“好了，收功” 随着一声大喝，所有孩子都一阵欢呼，揉了揉酸疼的手脚，而后一哄而散，冲向各自的家中，准备吃早饭。

联系到演员本身，赵又廷本身也有“软男”的柔韧度。他自带一份台男的温和松弛，大美女高圆圆嫁给他，外界认为是高圆圆“低嫁”，赵又廷比高圆圆小5岁，结婚时事业一般般，也没有什么代表作。结婚后去高老家探亲，高圆圆脱俗大方，赵又廷则在围观的村民大叔中看起来泯然众人。

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《好东西》

章宇则一直因为土狗性张力，很有女性观众缘。他自己也在路演中非常自然地调侃：虽然现场他和另外两位男性拿着话筒，但话语权并不在男性这边，他们处于间歇性失声的状态。他还呼吁大家多聆听女性的声音，“不要觉得自己那么强，示弱和服软也挺好的，女性有时候真的就是比我们强很多。”

所谓“软”和“硬”其实是相对论，太“软”或太“硬”都不好。一味求“硬”，是自绝于女性观众；身段过软，又容易被拿捏奴役。能演“软男”，恰恰说明演员有软硬适中的柔韧度，能主动摆脱男本位叙事，打开自己的角色空间，也是过往“硬男”泛滥的气质回调。

“软男”也是一种市场呼唤。男性被取悦太久了，女性观众如今已经是电影观影主力，中国电影家协会联合灯塔研究院发布的《2024中国电影观众变化趋势报告》显示，从2018年至2024年，女性购票用户从51%上升至58%，对应的男性观众则从49%缩减至42%，女性及95后观众逐渐成为市场主力。

连环杀手的下手对象一般是独身女性，变态、渣男剥削、精神PUA、造黄谣、家暴的对象也是女性，这类电影回避结构性压迫，只将女性放置在被凝视的受害者位置的电影女性已经看腻了，男演员们也是时候为女性观众生产一点新鲜的角色模版了。

所谓选角的鄙视链，本质上和任何其他鄙视链一样，都是把一类人区分出“我们”和“他们”，然后在自己的群体认同中获得优越感，而这种优越感的文化心理动因，正是一种“男性应该是第一顺位”的共识。

小鱼呼吁重整男演员鄙视链，“软男”们应该地位进阶，毕竟演员还是个技术工种，不该以软硬论英雄，演得烂且一直自我重复的，才该待在鄙视链底端。

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