脸部软组织充足的同时，侧看又有犀利的颧弓作为点缀，冷与甜交织，难怪能将香奈儿驾驭得如此轻巧。明明刚生完孩子，状态却比婚前还要精神饱满。

身体的每一个结构，每一面都有不同的观察角度，面中的核心颧弓颧骨也不例外，很多面中填充的误区可能都与观察这里的方式有关。

今天我们就以旋转的角度，重新看待颧骨，以及更重要的，如何以客观的方式变美。

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01 什么影响了颧弓旋转度？

从头骨看，人的颧骨走势大多相似，影响表面阴影走向的是肌肉、脂肪这样的软组织。

如果有哪块肌肉比较发达，产生明显的阴影，就会与颧弓阴影连接，影响观感上的颧弓旋转角度。

在口轮匝肌发达的情况下，口周会变得高而鼓，明暗分界线变得明显。

此时颧骨和口周线条连成斜线，从正面看，颧弓好像垂直向下生长，与下颌骨夹角（颧弓旋转度）变小，显得妩媚犀利。

取了颊脂垫，即使口轮匝肌没那么高，也能形成这样的颧弓阴影。

如果苹果肌更发达，颧弓阴影的收尾就会与苹果肌下缘的阴影连接，从正面看颧弓更接近水平生长，颧弓旋转度变大，显得宽厚温柔。

凯特·布兰切特的脸侧比较有意思的是，她不仅苹果肌发达，浅层咬肌也很发达（浅层咬肌边缘接近侧脸的二分之一），显得脸侧很有力量感。

在面中凹陷的情况下，比如男性一般口周上方会偏凹一点，如果同时骨相薄人偏瘦的话，颧弓阴影会和这里连接，收尾变得大块而散漫。

认清颧弓旋转度之后，可以更好地区分内外脸轮廓。

上半张脸非常好分，大家都知道是从眉弓到颧骨，在此之下，看口轮匝肌和浅层咬肌边缘谁比较明显，并以此为分界线。

比较特殊的基莲，他眉弓和口轮匝肌都发达，形成内轮廓崎岖、外轮廓顺滑的脸。

02 旋转的颧骨与移动的面中高点

常见的修饰高颧弓的办法是，放宽外轮廓，将颧弓反衬得内收回去，同时获得大气感。

也就是在颞区和咬肌处注射。

叔比较节制地P了一下，事实上如果是窄脸高颧弓，实际效果比这个好很多

注射时边缘量多，越靠近脸内侧（颧弓下方）量越少，这将内外轮廓区分开，不会显得臃肿。

对(dui)于(yu)颧(quan)骨(gu)量(liang)大(da)而(er)圆(yuan)鼓(gu)的(de)脸(lian)来(lai)说(shuo)不(bu)要(yao)过(guo)度(du)减(jian)肥(fei)是(shi)最(zui)简(jian)单(dan)的(de)办(ban)法(fa)因(yin)为(wei)颧(quan)骨(gu)不(bu)会(hui)随(sui)减(jian)肥(fei)而(er)变(bian)小(xiao)反(fan)而(er)越(yue)瘦(shou)越(yue)显(xian)凸(tu)

另外，我们可以理解颧弓阴影是像旋转楼梯一样，沿着本就是弧形的头骨，从耳前收至口周。

那应该大部分角度都能看到这个阴影，也就是面部的凹凸起伏才对。

即便是阿娇，侧脸（四分之三侧面）在不笑的表情下也是微凹的。

看到阿娇这张快要落泪的图，才发现面中微凹也可以美得很正

很多人拿着明星微笑时的C型侧脸做填充参考，很容易造成单看顺滑、远看面中肿的效果。

有些人的确是平静表情下的C型，比如刘亦菲、张柏芝、小松菜奈，那为什么她们能兼顾清冷感与饱满面中？答案不仅是“天生的”。

还(hai)是(shi)要(yao)回(hui)到(dao)把(ba)颧(quan)弓(gong)想(xiang)象(xiang)成(cheng)旋(xuan)转(zhuan)楼(lou)梯(ti)的(de)理(li)解(jie)上(shang)人(ren)的(de)脸(lian)并(bing)不(bu)像(xiang)楼(lou)梯(ti)那(na)样(yang)线(xian)条(tiao)平(ping)行(xing)而(er)是(shi)有(you)自(zi)己(ji)的(de)起(qi)伏(fu)变(bian)化(hua)村中各户都是石屋，夜深人静，这里祥和而安谧，像是与外界的黑暗还有兽吼隔绝了。

颧弓-苹果肌的C型也是随着走势而旋转，所以每个角度的C形态都不一样。

如果只捕捉了四分之三侧最标准的那个C，并把它3d化变成一个倒扣的碗，那很容易显假。

面中的高光点偏上或偏下都会影响颧弓的走势，像第一部分说的那样形成不同的观感。

为了避免显假，绝大多数人还是适合平静表情下微凹的面中，参考是四分之三侧面下，以最低点为顶点，以颧骨下方和口周线条为边，这个角度上限是175°。

如果你的下颌比较窄，比如像林允、柳智敏这样，下颌承托力有限，更适合收平面中。

如果你面部折叠度高，颧弓与下颌角之间的落差充足，那可以尝试偏饱满的面中。

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03 观看自己的角度

欧美的颧弓阴影画得像猎豹的泪沟，不符合我们的审美也不适合我们。

除了轻微的阴影修饰，还可以用腮红在此处层层晕染来修饰出暧昧的立体感。

先浅而大面积的铺色，再在中心处加深。

市川实日子

明代波臣派开创者曾鲸就是这样层层晕染，塑造出独属于国画肖像的立体感。

“传统画法相同的是同样用淡墨线勾出轮廓和五官部位，强调骨法用笔；与传统画法不同的，不是用粉彩渲染，而是用淡墨渲染出阴影凹凸”。——周积寅《曾鲸和肖画》

曾鲸《葛一龙像》

曾鲸在与意大利传教士切磋画技之后，看到了西洋画中对人物结构阴影的塑造，于是他“烘染数十层”用墨色渲染人脸结构，达到素描一样的效果。

波臣派作品，因为逼真，经常被当做身份证用

大部分的文化或美感都是在交流中互相参照，逐渐进化，经常和大家分享其它种族的脸部案例，也是希望大家能向外看差异更大的面部时，更轻松地了解自己。

我们在看这些艺术品的时候，也可以看到艺术家创造美的过程。他们可能是先被某种美感触动，于是有激情去记录或再创造这份美感。

泰莎·法米加的娴静气质，神似莫迪里阿尼笔下的人物

我们在看待自己的时候也应如此，可以通过不同光线、环境、镜子、镜头来观察自己，尽量少的参考别人的评价，尽量多的问问自己的感受。

整体地、客观地看待自己的脸和身体，描述最大的气质与特征，再用我们平时分享的小知识来分析这些特征为什么会形成，最后再决定这些特征要不要改变。

如果要改变，参考可以是自己对年轻人神采的喜爱，可以是对高智脸的期盼，可以是对美艳魅力的渴望，可以是对清冷脸的羡慕等等，而不是别人的要求。

这样才能塑造出自己想要的美感。

摄影师薇薇安·迈尔

大部分的教程，为了快速地给大家解决问题，经常从“缺点”开始讲，但这不代表大家在看自己脸的时候也要如此。

首先以积极的眼光看待自己，才能真正地塑造独属于自己的美感。