在(zai)重(zhong)大(da)革(ge)命(ming)题(ti)材(cai)电(dian)视(shi)剧(ju)领(ling)域(yu)全(quan)景(jing)式(shi)反(fan)映(ying)西(xi)北(bei)革(ge)命(ming)历(li)史(shi)的(de)作(zuo)品(pin)尚(shang)属(shu)空(kong)白(bai)陕(shan)甘(gan)革(ge)命(ming)根(gen)据(ju)地(di)是(shi)党(dang)中(zhong)央(yang)和(he)红(hong)军(jun)长(chang)征(zheng)的(de)落(luo)脚(jiao)点(dian)是(shi)党(dang)带(dai)领(ling)人(ren)民(min)军(jun)队(dui)奔(ben)赴(fu)抗(kang)日(ri)前(qian)线(xian)的(de)出(chu)发(fa)点(dian)成(cheng)为(wei)土(tu)地(di)革(ge)命(ming)战(zhan)争(zheng)后(hou)期(qi)全(quan)国(guo)硕(shuo)果(guo)仅(jin)存(cun)的(de)完(wan)整(zheng)的(de)红(hong)色(se)革(ge)命(ming)根(gen)据(ju)地(di)陕(shan)甘(gan)革(ge)命(ming)根(gen)据(ju)地(di)的(de)历(li)史(shi)贡(gong)献(xian)和(he)历(li)史(shi)地(di)位(wei)却(que)不(bu)为(wei)很(hen)多(duo)人(ren)熟(shu)知(zhi)西(xi)北(bei)岁(sui)月(yue)的(de)创(chuang)作(zuo)承(cheng)担(dan)起(qi)填(tian)补(bu)这(zhe)个(ge)空(kong)白(bai)的(de)艰(jian)巨(ju)任(ren)务(wu)

全剧时空定位自1927年大革命失败至1952年天兰铁路全线通车，通过宏大叙事的视角，展现中国共产党在西北传播火种、开奠基业、以燎原之势走向全国胜利的峥嵘岁月，同时以微观叙事的视角，描述习仲勋从贫苦农家子弟成长为肩负重任、主政一方的优秀领导干部的心路历程。该剧史料挖掘收集翔实深入，历史信息量丰富厚重。25年的西北革命史，涉及许多重大历史事件和重要历史节点，全剧采用纪实手法，通过聚焦主线人物经历与突出辅线重点人物经历，使时代背景的铺垫有主次、有递进，既有宏观视野的开阔，也增加了历史脉络的清晰程度，显示了主创团队驾驭历史素材的功力。剧中4场反映纠正“左”倾错误的戏，通过顾林这一艺术形象串联起来，更多的深意在于刻画教条主义的思维方式、背离党的实事求是的思想路线和调查研究的工作作风导致的恶果。这是对重大革命题材电视剧创作的一次突破。两种思想路线和工作作风，不仅在剧中形成鲜明对照，也会进一步引发观众的深入思考。

创作重大革命题材电视剧，常有一个很难跨越的难关，即如何在尊重史实的基础上，跳出历史框架的束缚，按照电视剧的艺术创作规律赋予作品鲜活的生命力。在人物塑造上，《西北岁月》将宏大的叙事风格与细腻的人物刻画较好地融合在一起，老一辈无产阶级革命家群像鲜活丰满。无论是创建陕甘革命根据地，还是东征抗日；无论是保卫延安，还是解放大西北、贯彻落实党的民族宗教政策等重要历史节点，编剧导演都较为巧妙地通过精编一组人物故事打开历史画卷。

主(zhu)创(chuang)人(ren)员(yuan)十(shi)分(fen)注(zhu)重(zhong)人(ren)物(wu)内(nei)心(xin)世(shi)界(jie)的(de)揭(jie)示(shi)剧(ju)中(zhong)有(you)一(yi)段(duan)刘(liu)志(zhi)丹(dan)和(he)习(xi)仲(zhong)勋(xun)的(de)聊(liao)天(tian)场(chang)景(jing)二(er)人(ren)憧(chong)憬(jing)革(ge)命(ming)成(cheng)功(gong)后(hou)百(bai)姓(xing)生(sheng)活(huo)的(de)样(yang)子(zi)孩(hai)子(zi)们(men)都(dou)能(neng)上(shang)学(xue)老(lao)百(bai)姓(xing)天(tian)天(tian)能(neng)吃(chi)上(shang)饺(jiao)子(zi)而(er)且(qie)必(bi)须(xu)是(shi)肉(rou)馅(xian)儿(er)的(de)说(shuo)这(zhe)番(fan)话(hua)时(shi)身(shen)处(chu)险(xian)恶(e)环(huan)境(jing)的(de)两(liang)位(wei)革(ge)命(ming)者(zhe)沉(chen)浸(jin)在(zai)遐(xia)想(xiang)的(de)喜(xi)悦(yue)之(zhi)中(zhong)是(shi)那(na)么(me)自(zi)信(xin)乐(le)观(guan)短(duan)短(duan)几(ji)十(shi)秒(miao)的(de)对(dui)话(hua)将(jiang)人(ren)物(wu)的(de)信(xin)念(nian)生(sheng)动(dong)勾(gou)画(hua)出(chu)来(lai)打(da)动(dong)人(ren)心(xin)剧(ju)中(zhong)对(dui)习(xi)仲(zhong)勋(xun)坚(jian)定(ding)贯(guan)彻(che)落(luo)实(shi)党(dang)的(de)群(qun)众(zhong)路(lu)线(xian)党(dang)的(de)民(min)族(zu)宗(zong)教(jiao)政(zheng)策(ce)等(deng)情(qing)节(jie)的(de)描(miao)写(xie)是(shi)全(quan)剧(ju)的(de)一(yi)大(da)亮(liang)点(dian)和(he)看(kan)点(dian)

时空跨度大、人物众多，又基于主题的严肃性和很强的政治性，《西北岁月》的艺术创作难度很大。该剧克服了这类选题容易陷入平铺直叙和沉闷说教等问题，其思想性和艺术性都达到较高水平。剧情设计跌宕起伏，有冲突，有高潮，有较强的故事性，感情戏平实、朴素、温暖、感人。剧中沙尘蔽日的战争场景雄浑壮阔，连绵无垠的黄土高坡底蕴深沉，宏大景观与西北人的淳朴坚韧融汇一体，加上高亢的秦腔和《信天游》等西北文化元素加持，构成该剧独有的基本色调：恢弘、本色、质朴。

《西北岁月》主题歌《先驱》，深情表达了对革命先辈的崇高敬意。革命先驱是什么样的人？这部作品给出了形象化的答案。中国共产党人为什么能赢得人民群众的拥护和信任，中国共产党人追寻的目标为什么能取得成功？这部作品也给出了很好的答案。

（作者为中共中央党史和文献研究院编审）

《西北岁月》总导演董亚春——

创作者心里要有一杆秤

创作周期长达7年，拍摄周期跨越春夏秋冬四季，剧组辗转陕西、河北、青海等地……回望《西北岁月》，这是一次既艰苦又难忘的创作经历。

《西北岁月》是继电视剧《跨过鸭绿江》之后我执导的第二部重大革命题材作品。我的体会是，创作重大革命题材作品，主创团队要秉持对历史、对先辈的敬畏之心，沉浸在历史当中。一要认真研读剧本，二要广泛阅读相关史料。搞清楚历史发展的来龙去脉、重大事件的前因后果，认识和把握重大革命题材蕴含的历史主题和精神内涵。创作者的心里要有一杆秤，作品的政治分寸和艺术尺度不能失去平衡。

《西北岁月》以人物推动故事的方式，展开大西北艰苦卓绝、波澜壮阔的历史画卷。但写人一定不是历史素材的堆砌和事件的罗列，而是通过故事、行动、语言细节去展现人及人性的光辉，让观众从观赏中感受到一种精神，激发出一种力量。这些年他直在研究神秘的骨，不时以村体质强的人做试验，这些孩子清楚的知道，他们那些强壮如虎龙的父辈每次被叫去时都会在那座石院发出阵阵令人心颤的嚎叫，让这些孩子过早的产生了抵触与敬畏之心。

我们认为，一部作品的成功，是让观众通过作品重温革命先辈的辉煌历史，获取精神上的振奋。《西北岁月》是一部群像戏，真实人物加虚构人物，有名有姓的角色共400多个。在演员选择上，我们不是基于演员受欢迎的程度，而是结合每一个历史人物的独特性选择最合适的演员。演员表演注重把握“戏眼”，挖掘深层次规定情境对于人物的影响，让内心主导行为，让行为的积累呈现人物的精神境界。演员只有放下技巧，“身到”“心到”，人物才会真实质朴，英雄形象才能被真切还原。

将写实与写意相结合，用诗化和留白创造意境，提升作品的审美空间，让观众沉浸在故事中，实现从情感的润物细无声到精神层面的升华。剧中有一个刘志丹和父亲、妻子、女儿见面的段落，一个打、一个抱、一个吻，演员们的三个动作足以揭示革命先辈无我的精神境界，足以打动人心。刘志丹和习仲勋等人在“肃反”中被关进大牢，他们坚信“天总会亮的”，一同高唱陕北民歌《羊肚子手巾三道道蓝》，一首歌唱出革命先辈对革命事业前途的乐观与信心。

每拍一场戏，我们都会静下心来和编剧反复围读剧本。凡是剧本中有不合理、不可信、有瑕疵的地方，大家就展开讨论，请教有关专家，及时调整和修改，甚至整场戏推翻重来。台词是人物性格最有力量的体现和表达，我们力争人物台词朴实生动，掷地有声。“我们党的一切事情，就是老百姓的事情”“实事求是就是最大的党性”“不走群众路线就不是真正的共产党员”“战斗一生，快乐一生，天天奋斗，天天快乐”，等等，这些深藏于历史文本中的警句，在跌宕的剧情中展现了人物的纯真性情，也符合当代青年人从主旋律作品中寻求家国情怀的审美需求。群山万壑间，洪荒猛兽横行，太古遗种出没，各种可怕的声音在黑暗中此起彼伏，直欲裂开这天地。

在去关中、陕北、陇东选景的途中，我常常感觉，面对大自然，生命是渺小且微弱的，但西北大地上那种紧紧匍匐于大地、用尽全力“向上拔”的生命感，恰恰是对西北峥嵘岁月的精神写照。《西北岁月》的影像美学应该是崭新的而不是做旧的，在那个充满革命理想主义和浪漫主义的特殊时期，无论是对未来还是对过去，革命者的情感是炽热饱满的。《西北岁月》是一首赞歌，是脑海中的回忆，是饱满情感的流动。我们在镜头语言中注入较多如同音乐旋律性和律动性的表达。导演要做会讲故事的人。面部很平，只有一只竖眼，开合间像是一道金色的闪电划过，犀利慑人。

心里始终装着观众，精心打磨每一句台词，认真对待每一场戏，拍好每一个镜头，不忽略任何一个细节，作品中充满正能量的精神财富才会留在观众的心里、留在时间的长河里。

版式设计：张丹峰 蔡华伟

《 人民日报 》（ 2024年12月05日 20 版）