在重大革命题材电视剧领域，全景式反映西北革命历史的作品尚属空白。陕甘革命根据地是党中央和红军长征的落脚点，是党带领人民军队奔赴抗日前线的出发点，成为土地革命战争后期全国硕果仅存的完整的红色革命根据地。陕甘革命根据地的历史贡献和历史地位，却不为很多人熟知。《西北岁月》的创作承担起填补这个空白的艰巨任务。

全剧时空定位自1927年大革命失败至1952年天兰铁路全线通车，通过宏大叙事的视角，展现中国共产党在西北传播火种、开奠基业、以燎原之势走向全国胜利的峥嵘岁月，同时以微观叙事的视角，描述习仲勋从贫苦农家子弟成长为肩负重任、主政一方的优秀领导干部的心路历程。该剧史料挖掘收集翔实深入，历史信息量丰富厚重。25年的西北革命史，涉及许多重大历史事件和重要历史节点，全剧采用纪实手法，通过聚焦主线人物经历与突出辅线重点人物经历，使时代背景的铺垫有主次、有递进，既有宏观视野的开阔，也增加了历史脉络的清晰程度，显示了主创团队驾驭历史素材的功力。剧中4场反映纠正“左”倾错误的戏，通过顾林这一艺术形象串联起来，更多的深意在于刻画教条主义的思维方式、背离党的实事求是的思想路线和调查研究的工作作风导致的恶果。这是对重大革命题材电视剧创作的一次突破。两种思想路线和工作作风，不仅在剧中形成鲜明对照，也会进一步引发观众的深入思考。

创(chuang)作(zuo)重(zhong)大(da)革(ge)命(ming)题(ti)材(cai)电(dian)视(shi)剧(ju)常(chang)有(you)一(yi)个(ge)很(hen)难(nan)跨(kua)越(yue)的(de)难(nan)关(guan)即(ji)如(ru)何(he)在(zai)尊(zun)重(zhong)史(shi)实(shi)的(de)基(ji)础(chu)上(shang)跳(tiao)出(chu)历(li)史(shi)框(kuang)架(jia)的(de)束(shu)缚(fu)按(an)照(zhao)电(dian)视(shi)剧(ju)的(de)艺(yi)术(shu)创(chuang)作(zuo)规(gui)律(lv)赋(fu)予(yu)作(zuo)品(pin)鲜(xian)活(huo)的(de)生(sheng)命(ming)力(li)在(zai)人(ren)物(wu)塑(su)造(zao)上(shang)西(xi)北(bei)岁(sui)月(yue)将(jiang)宏(hong)大(da)的(de)叙(xu)事(shi)风(feng)格(ge)与(yu)细(xi)腻(ni)的(de)人(ren)物(wu)刻(ke)画(hua)较(jiao)好(hao)地(di)融(rong)合(he)在(zai)一(yi)起(qi)老(lao)一(yi)辈(bei)无(wu)产(chan)阶(jie)级(ji)革(ge)命(ming)家(jia)群(qun)像(xiang)鲜(xian)活(huo)丰(feng)满(man)无(wu)论(lun)是(shi)创(chuang)建(jian)陕(shan)甘(gan)革(ge)命(ming)根(gen)据(ju)地(di)还(hai)是(shi)东(dong)征(zheng)抗(kang)日(ri)无(wu)论(lun)是(shi)保(bao)卫(wei)延(yan)安(an)还(hai)是(shi)解(jie)放(fang)大(da)西(xi)北(bei)贯(guan)彻(che)落(luo)实(shi)党(dang)的(de)民(min)族(zu)宗(zong)教(jiao)政(zheng)策(ce)等(deng)重(zhong)要(yao)历(li)史(shi)节(jie)点(dian)编(bian)剧(ju)导(dao)演(yan)都(dou)较(jiao)为(wei)巧(qiao)妙(miao)地(di)通(tong)过(guo)精(jing)编(bian)一(yi)组(zu)人(ren)物(wu)故(gu)事(shi)打(da)开(kai)历(li)史(shi)画(hua)卷(juan)食物对于他们来说非常宝贵，容不得浪费，每一个孩子从小就懂得这一点，饥饿、食物、狩猎、性命、鲜血这些是相连的。

主创人员十分注重人物内心世界的揭示。剧中有一段刘志丹和习仲勋的聊天场景，二人憧憬革命成功后百姓生活的样子：孩子们都能上学，老百姓天天能吃上饺子，而且必须是肉馅儿的。说这番话时，身处险恶环境的两位革命者沉浸在遐想的喜悦之中，是那么自信乐观。短短几十秒的对话，将人物的信念生动勾画出来，打动人心。剧中对习仲勋坚定贯彻落实党的群众路线、党的民族宗教政策等情节的描写，是全剧的一大亮点和看点。

时空跨度大、人物众多，又基于主题的严肃性和很强的政治性，《西北岁月》的艺术创作难度很大。该剧克服了这类选题容易陷入平铺直叙和沉闷说教等问题，其思想性和艺术性都达到较高水平。剧情设计跌宕起伏，有冲突，有高潮，有较强的故事性，感情戏平实、朴素、温暖、感人。剧中沙尘蔽日的战争场景雄浑壮阔，连绵无垠的黄土高坡底蕴深沉，宏大景观与西北人的淳朴坚韧融汇一体，加上高亢的秦腔和《信天游》等西北文化元素加持，构成该剧独有的基本色调：恢弘、本色、质朴。

《西北岁月》主题歌《先驱》，深情表达了对革命先辈的崇高敬意。革命先驱是什么样的人？这部作品给出了形象化的答案。中国共产党人为什么能赢得人民群众的拥护和信任，中国共产党人追寻的目标为什么能取得成功？这部作品也给出了很好的答案。

（作者为中共中央党史和文献研究院编审）

《西北岁月》总导演董亚春——

创作者心里要有一杆秤

创作周期长达7年，拍摄周期跨越春夏秋冬四季，剧组辗转陕西、河北、青海等地……回望《西北岁月》，这是一次既艰苦又难忘的创作经历。

《西北岁月》是继电视剧《跨过鸭绿江》之后我执导的第二部重大革命题材作品。我的体会是，创作重大革命题材作品，主创团队要秉持对历史、对先辈的敬畏之心，沉浸在历史当中。一要认真研读剧本，二要广泛阅读相关史料。搞清楚历史发展的来龙去脉、重大事件的前因后果，认识和把握重大革命题材蕴含的历史主题和精神内涵。创作者的心里要有一杆秤，作品的政治分寸和艺术尺度不能失去平衡。

《西北岁月》以人物推动故事的方式，展开大西北艰苦卓绝、波澜壮阔的历史画卷。但写人一定不是历史素材的堆砌和事件的罗列，而是通过故事、行动、语言细节去展现人及人性的光辉，让观众从观赏中感受到一种精神，激发出一种力量。

我们认为，一部作品的成功，是让观众通过作品重温革命先辈的辉煌历史，获取精神上的振奋。《西北岁月》是一部群像戏，真实人物加虚构人物，有名有姓的角色共400多个。在演员选择上，我们不是基于演员受欢迎的程度，而是结合每一个历史人物的独特性选择最合适的演员。演员表演注重把握“戏眼”，挖掘深层次规定情境对于人物的影响，让内心主导行为，让行为的积累呈现人物的精神境界。演员只有放下技巧，“身到”“心到”，人物才会真实质朴，英雄形象才能被真切还原。

将写实与写意相结合，用诗化和留白创造意境，提升作品的审美空间，让观众沉浸在故事中，实现从情感的润物细无声到精神层面的升华。剧中有一个刘志丹和父亲、妻子、女儿见面的段落，一个打、一个抱、一个吻，演员们的三个动作足以揭示革命先辈无我的精神境界，足以打动人心。刘志丹和习仲勋等人在“肃反”中被关进大牢，他们坚信“天总会亮的”，一同高唱陕北民歌《羊肚子手巾三道道蓝》，一首歌唱出革命先辈对革命事业前途的乐观与信心。

每拍一场戏，我们都会静下心来和编剧反复围读剧本。凡是剧本中有不合理、不可信、有瑕疵的地方，大家就展开讨论，请教有关专家，及时调整和修改，甚至整场戏推翻重来。台词是人物性格最有力量的体现和表达，我们力争人物台词朴实生动，掷地有声。“我们党的一切事情，就是老百姓的事情”“实事求是就是最大的党性”“不走群众路线就不是真正的共产党员”“战斗一生，快乐一生，天天奋斗，天天快乐”，等等，这些深藏于历史文本中的警句，在跌宕的剧情中展现了人物的纯真性情，也符合当代青年人从主旋律作品中寻求家国情怀的审美需求。“哼哼哈嘿”小家伙口中发声，嫩嫩的小手臂卖力的挥动着，效仿大孩子们的动作，可是他太过幼小，动作歪歪扭扭，且步履蹒跚，摇摇摆摆，再加上嘴角间残留的白色奶渍，引人发笑。

在(zai)去(qu)关(guan)中(zhong)陕(shan)北(bei)陇(long)东(dong)选(xuan)景(jing)的(de)途(tu)中(zhong)我(wo)常(chang)常(chang)感(gan)觉(jiao)面(mian)对(dui)大(da)自(zi)然(ran)生(sheng)命(ming)是(shi)渺(miao)小(xiao)且(qie)微(wei)弱(ruo)的(de)但(dan)西(xi)北(bei)大(da)地(di)上(shang)那(na)种(zhong)紧(jin)紧(jin)匍(pu)匐(fu)于(yu)大(da)地(di)用(yong)尽(jin)全(quan)力(li)向(xiang)上(shang)拔(ba)的(de)生(sheng)命(ming)感(gan)恰(qia)恰(qia)是(shi)对(dui)西(xi)北(bei)峥(zheng)嵘(rong)岁(sui)月(yue)的(de)精(jing)神(shen)写(xie)照(zhao)西(xi)北(bei)岁(sui)月(yue)的(de)影(ying)像(xiang)美(mei)学(xue)应(ying)该(gai)是(shi)崭(zhan)新(xin)的(de)而(er)不(bu)是(shi)做(zuo)旧(jiu)的(de)在(zai)那(na)个(ge)充(chong)满(man)革(ge)命(ming)理(li)想(xiang)主(zhu)义(yi)和(he)浪(lang)漫(man)主(zhu)义(yi)的(de)特(te)殊(shu)时(shi)期(qi)无(wu)论(lun)是(shi)对(dui)未(wei)来(lai)还(hai)是(shi)对(dui)过(guo)去(qu)革(ge)命(ming)者(zhe)的(de)情(qing)感(gan)是(shi)炽(chi)热(re)饱(bao)满(man)的(de)西(xi)北(bei)岁(sui)月(yue)是(shi)一(yi)首(shou)赞(zan)歌(ge)是(shi)脑(nao)海(hai)中(zhong)的(de)回(hui)忆(yi)是(shi)饱(bao)满(man)情(qing)感(gan)的(de)流(liu)动(dong)我(wo)们(men)在(zai)镜(jing)头(tou)语(yu)言(yan)中(zhong)注(zhu)入(ru)较(jiao)多(duo)如(ru)同(tong)音(yin)乐(le)旋(xuan)律(lv)性(xing)和(he)律(lv)动(dong)性(xing)的(de)表(biao)达(da)导(dao)演(yan)要(yao)做(zuo)会(hui)讲(jiang)故(gu)事(shi)的(de)人(ren)

心(xin)里(li)始(shi)终(zhong)装(zhuang)着(zhe)观(guan)众(zhong)精(jing)心(xin)打(da)磨(mo)每(mei)一(yi)句(ju)台(tai)词(ci)认(ren)真(zhen)对(dui)待(dai)每(mei)一(yi)场(chang)戏(xi)拍(pai)好(hao)每(mei)一(yi)个(ge)镜(jing)头(tou)不(bu)忽(hu)略(lve)任(ren)何(he)一(yi)个(ge)细(xi)节(jie)作(zuo)品(pin)中(zhong)充(chong)满(man)正(zheng)能(neng)量(liang)的(de)精(jing)神(shen)财(cai)富(fu)才(cai)会(hui)留(liu)在(zai)观(guan)众(zhong)的(de)心(xin)里(li)留(liu)在(zai)时(shi)间(jian)的(de)长(chang)河(he)里(li)

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《 人民日报 》（ 2024年12月05日 20 版）