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原标题 | 太好了是软男,电影有救了

作者 | 任溪芮

编辑 | 何润萱

最近《新周刊》“我们这一代”年度人文栏目请来华东师范大学教授、影评人毛尖对谈邵艺辉,毛尖拎出了一条电影圈男演员选角的隐形鄙视链:最好演坏男人,演渣男;然后(是)演好男人,演“软男”;最差的是演《好东西》里又不软又不渣的男人。一群孩子,从四五岁到十几岁不等,能有数十人,在村前的空地上迎着朝霞,正在哼哈有声的锻炼体魄。

邵艺辉也提到,自己原本很有信心,觉得很多人会想演片中前夫这个角色,结果这个角色一直被拒,甚至有男演员看剧本之前表示很感兴趣,看了剧本又推脱说没有档期。

给紫薇扎针的容嬷嬷被骂了二十年,害死眉姐姐的安陵容在《甄嬛传》播出后被骂了九年,这些“恶毒”的女性角色被钉在耻辱柱上。但男演员却对变态和渣男趋之若鹜,偏偏不爱演前夫这样的“软男”。 即便被人恨也不能“软“,难道这就是男演员选角色的心理动机?

《甄嬛传》

小鱼觉得,在男演员的角色范畴中,前夫和小马这样的“软男”出现是有划时代意义的,像前夫这样懂防晒,主动(装作)研习女性主义和上野千鹤子的男角色,以及像小马这样有腹肌,愿意学习的年轻人,可比“软饭硬吃男”强多了。

女性观众都崛起了,对苦难叙事也腻烦了,是时候来点新鲜的男性角色模版了。

01

男演员为啥爱演变态、渣男?

毛尖提出的男演员鄙视链,大致有这样一条从高到低的选角偏好:演变态犯罪份子>演坏男人>演正常男人>演前夫这种“软饭男”。

这种判断符合内娱男演员选角逻辑。说起变态、杀人犯、强奸犯,对应的形象很多,比如锚定了变态杀手赛道的宁理,饰演家暴男安嘉和的冯远征,以及演了背了半部刑法在身、又帅又渣的彭冠英,更别提各种黑帮片、犯罪片,基本主角都是男的,吴镇宇、曾志伟、任达华都有不少经典的黑帮大佬角色。但最终它却避过了石村,没有侵入,所过之处黑雾翻腾,万兽避退。

《阳光之下》

还有大批男演员表达过想演变态,比如林峯、彭于晏、张艺兴、黄景瑜、鹿晗等,林峯的说法是:“想演各种不正常的,甚至是变态的人,总之是一些很扭曲的角色,已经想了十几年了。”张艺兴2016年接受采访时也表示,“想演杀手”,“甚至变态”。

当(dang)然(ran)男(nan)演(yan)员(yuan)喜(xi)欢(huan)演(yan)变(bian)态(tai)和(he)渣(zha)男(nan)不(bu)排(pai)除(chu)这(zhe)类(lei)角(jiao)色(se)有(you)戏(xi)剧(ju)张(zhang)力(li)反(fan)差(cha)大(da)能(neng)突(tu)破(po)自(zi)我(wo)容(rong)易(yi)拿(na)奖(jiang)等(deng)因(yin)素(su)放(fang)眼(yan)演(yan)艺(yi)界(jie)有(you)不(bu)少(shao)通(tong)过(guo)出(chu)演(yan)变(bian)态(tai)而(er)获(huo)奖(jiang)的(de)例(li)子(zi)如(ru)蝙(bian)蝠(fu)侠(xia)黑(hei)暗(an)骑(qi)士(shi)的(de)小(xiao)丑(chou)沉(chen)默(mo)的(de)羔(gao)羊(yang)的(de)安(an)东(dong)尼(ni)霍(huo)普(pu)金(jin)斯(si)等(deng)

但另一个容易被忽略的buff是,即便在戏剧空间里,男性角色的道德宽松度也远大于女性。在父权叙事中,三妻四妾、朝秦暮楚,甚至家暴强奸、连环杀人犯,站在男性角度,都可能是“爽文”。杀手、家暴男、强奸犯、渣男的角色,即便道德有大问题,但无损于他们(有毒的)男性气概,被审判的风险也低得多,甚至因为坏、渣而被人喜欢,甚至被冠名为“有性张力”。

2023电视剧品质盛典

对于男演员而言,演变态和渣男,也是一种非常安全的选择。在影视剧里行穷凶极恶和剥削女性之事,都可以虚拟的戏剧空间为托词,一切都是导演编剧的安排,我则是为艺术献身,塑造了一个不同寻常的男性角色,然后自我包装曰“演员是一个很伟大的工作”。

而把持着影视剧叙事话语权的男性导演,也乐于塑造这样的角色,甚至还能反向包装为女性爽片。小鱼此前《多少男导演在假装关怀女性》中分析过,陈思诚导演的《消失的她》和忻钰坤导演的《热搜》中,朱一龙、袁弘饰演的都是剥削女性的渣男和变态,但导演都站在男性视角叙事,将时长倾注在男性角色身上,客体化女性,展现女性被害的惨状,输出立体的变态男主和扁平的受害者女性。但在宣传中,这样的电影却能包装为女性复仇、互助爽片,男导演、男演员也是在自己的爱男逻辑里完成闭环了。

处(chu)于(yu)变(bian)态(tai)和(he)渣(zha)男(nan)鄙(bi)视(shi)链(lian)下(xia)端(duan)的(de)普(pu)通(tong)男(nan)人(ren)如(ru)窝(wo)囊(nang)男(nan)b(b)e(e)t(t)a(a)男(nan)已(yi)经(jing)有(you)进(jin)步(bu)性(xing)的(de)新(xin)鲜(xian)物(wu)种(zhong)黄(huang)磊(lei)雷(lei)佳(jia)音(yin)白(bai)客(ke)他(ta)们(men)活(huo)动(dong)场(chang)域(yu)是(shi)过(guo)往(wang)被(bei)划(hua)定(ding)给(gei)女(nv)性(xing)的(de)家(jia)庭(ting)小(xiao)镇(zhen)角(jiao)色(se)也(ye)具(ju)备(bei)了(le)某(mou)种(zhong)客(ke)体(ti)化(hua)色(se)彩(cai)

02

“软男”重整男演员鄙视链

至于“软男”,是对男性角色更彻底的一次革新。

国产影视剧之前也有“软男”,他们往往是“软饭硬吃”。明明啥都靠老婆,自己还要豪横,对外呈现自己“硬”的一面。

他们惯常会出轨找小三,在另一个相对弱势、崇拜自己的女性身上,重新确认自己的“男子汉气概”。比如《三十而已》中的许幻山、《半熟男女》里的周斌,花老婆的钱给小三开房、租房。或者是被老婆碾压得没有自尊,家暴杀妻,比如《门第》中的家暴男何春生,《双面胶》原著里的杀妻男李亚平。

《三十而已》

《好东西》中的“软男”与“软饭硬吃男”有着本质不同。他们的软,是身段柔软,不兜售强硬的男子气概,在言辞和思想上主动“规训”自己。

前夫哥,结婚后靠铁梅养家,离婚了修电脑要找铁梅。小马则主动把自己放置在过往女性角色的位置上,在铁梅工作时在一旁满眼爱意看着她,被指责不该撕衣服后很快悔改。他总是在自己最狼狈的时候偶遇crush,在自己要窜稀的时候遇上铁梅请客吃饭,像极了偶像剧里总是在淋雨和摔跤时重遇霸总男主的女主。

《好东西》

他们想追铁梅,开始用女性主义包装自己,外表上主动服美役,前夫哥懂防晒,小马有腹肌,主动加入雄竞,尽管偶尔暴露出这种表演的虚假,但他们确实主动走向了客体化,言行之间也没有丝毫觉得被客体化跌份的别扭感。

非常典型的沪上dating型男嘉宾的小胡医生,不追求稳定关系的精英渣男,一眼看出小叶的恋爱脑倒贴属性,但误以为小叶是拉拉和已婚妈妈后,又对二人的关系升腾起莫名的兴奋。他的软既体现在感情上的黏糊,也在影像上成功塑型——虽然小胡医生是渣男,但邵艺辉电影里的他,即便半褪衣衫,也看起来像只白斩鸡般,令人毫无欲望。

《好东西》的三个男性角色都带有一定“媚女”属性,尽管这种媚女是表层的表演性质的,但还是足以刺痛敏感肌的男观众,并让演惯了大男人的男演员退避三舍。

毕竟,他们只见过女演员在电影里被性化、弱化、边缘化,当男性群像的挂件,哪见过这种倒错的性别叙事,还要在电影中输出“我们都有原罪”这类“羞耻”台词,被吓到也是正常。

也是因此,主动接下不具名的前夫哥一角的赵又廷显得稀缺且有脑子,在电影中直陈男性都有原罪,自己是与父权决裂的loser的小马,也多了一分可爱。

《好东西》

波伏娃在《第二性》里说女人不是天然形成的,是后天塑造的,看来“软男”也可以后天塑造。

联系到演员本身,赵又廷本身也有“软男”的柔韧度。他自带一份台男的温和松弛,大美女高圆圆嫁给他,外界认为是高圆圆“低嫁”,赵又廷比高圆圆小5岁,结婚时事业一般般,也没有什么代表作。结婚后去高老家探亲,高圆圆脱俗大方,赵又廷则在围观的村民大叔中看起来泯然众人。

但能接受这种落差,恰恰证明赵又廷的内核稳定强大。原本邵艺辉觉得他很精英,适合演胡医生,但他觉得前夫很“可爱”,像《芭比》中的Ken,可见前夫哥自己也主动学习了去年的年度女性主义电影,很有觉悟,活该你娶高圆圆。

《好东西》

章宇则一直因为土狗性张力,很有女性观众缘。他自己也在路演中非常自然地调侃:虽然现场他和另外两位男性拿着话筒,但话语权并不在男性这边,他们处于间歇性失声的状态。他还呼吁大家多聆听女性的声音,“不要觉得自己那么强,示弱和服软也挺好的,女性有时候真的就是比我们强很多。”

所谓“软”和“硬”其实是相对论,太“软”或太“硬”都不好。一味求“硬”,是自绝于女性观众;身段过软,又容易被拿捏奴役。能演“软男”,恰恰说明演员有软硬适中的柔韧度,能主动摆脱男本位叙事,打开自己的角色空间,也是过往“硬男”泛滥的气质回调。

“软男”也是一种市场呼唤。男性被取悦太久了,女性观众如今已经是电影观影主力,中国电影家协会联合灯塔研究院发布的《2024中国电影观众变化趋势报告》显示,从2018年至2024年,女性购票用户从51%上升至58%,对应的男性观众则从49%缩减至42%,女性及95后观众逐渐成为市场主力。

连环杀手的下手对象一般是独身女性,变态、渣男剥削、精神PUA、造黄谣、家暴的对象也是女性,这类电影回避结构性压迫,只将女性放置在被凝视的受害者位置的电影女性已经看腻了,男演员们也是时候为女性观众生产一点新鲜的角色模版了。

所谓选角的鄙视链,本质上和任何其他鄙视链一样,都是把一类人区分出“我们”和“他们”,然后在自己的群体认同中获得优越感,而这种优越感的文化心理动因,正是一种“男性应该是第一顺位”的共识。“虽然夜里不平静,但白天倒是没有什么异常,我带些人出去,小心一点应该没问题。

小鱼呼吁重整男演员鄙视链“软男”们应该地位进阶,毕竟演员还是个技术工种,不该以软硬论英雄,演得烂且一直自我重复的,才该待在鄙视链底端。

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