在重大革命题材电视剧领域，全景式反映西北革命历史的作品尚属空白。陕甘革命根据地是党中央和红军长征的落脚点，是党带领人民军队奔赴抗日前线的出发点，成为土地革命战争后期全国硕果仅存的完整的红色革命根据地。陕甘革命根据地的历史贡献和历史地位，却不为很多人熟知。《西北岁月》的创作承担起填补这个空白的艰巨任务。

全(quan)剧(ju)时(shi)空(kong)定(ding)位(wei)自(zi)1(1)9(9)2(2)7(7)年(nian)大(da)革(ge)命(ming)失(shi)败(bai)至(zhi)1(1)9(9)5(5)2(2)年(nian)天(tian)兰(lan)铁(tie)路(lu)全(quan)线(xian)通(tong)车(che)通(tong)过(guo)宏(hong)大(da)叙(xu)事(shi)的(de)视(shi)角(jiao)展(zhan)现(xian)中(zhong)国(guo)共(gong)产(chan)党(dang)在(zai)西(xi)北(bei)传(chuan)播(bo)火(huo)种(zhong)开(kai)奠(dian)基(ji)业(ye)以(yi)燎(liao)原(yuan)之(zhi)势(shi)走(zou)向(xiang)全(quan)国(guo)胜(sheng)利(li)的(de)峥(zheng)嵘(rong)岁(sui)月(yue)同(tong)时(shi)以(yi)微(wei)观(guan)叙(xu)事(shi)的(de)视(shi)角(jiao)描(miao)述(shu)习(xi)仲(zhong)勋(xun)从(cong)贫(pin)苦(ku)农(nong)家(jia)子(zi)弟(di)成(cheng)长(chang)为(wei)肩(jian)负(fu)重(zhong)任(ren)主(zhu)政(zheng)一(yi)方(fang)的(de)优(you)秀(xiu)领(ling)导(dao)干(gan)部(bu)的(de)心(xin)路(lu)历(li)程(cheng)该(gai)剧(ju)史(shi)料(liao)挖(wa)掘(jue)收(shou)集(ji)翔(xiang)实(shi)深(shen)入(ru)历(li)史(shi)信(xin)息(xi)量(liang)丰(feng)富(fu)厚(hou)重(zhong)2(2)5(5)年(nian)的(de)西(xi)北(bei)革(ge)命(ming)史(shi)涉(she)及(ji)许(xu)多(duo)重(zhong)大(da)历(li)史(shi)事(shi)件(jian)和(he)重(zhong)要(yao)历(li)史(shi)节(jie)点(dian)全(quan)剧(ju)采(cai)用(yong)纪(ji)实(shi)手(shou)法(fa)通(tong)过(guo)聚(ju)焦(jiao)主(zhu)线(xian)人(ren)物(wu)经(jing)历(li)与(yu)突(tu)出(chu)辅(fu)线(xian)重(zhong)点(dian)人(ren)物(wu)经(jing)历(li)使(shi)时(shi)代(dai)背(bei)景(jing)的(de)铺(pu)垫(dian)有(you)主(zhu)次(ci)有(you)递(di)进(jin)既(ji)有(you)宏(hong)观(guan)视(shi)野(ye)的(de)开(kai)阔(kuo)也(ye)增(zeng)加(jia)了(le)历(li)史(shi)脉(mai)络(luo)的(de)清(qing)晰(xi)程(cheng)度(du)显(xian)示(shi)了(le)主(zhu)创(chuang)团(tuan)队(dui)驾(jia)驭(yu)历(li)史(shi)素(su)材(cai)的(de)功(gong)力(li)剧(ju)中(zhong)4(4)场(chang)反(fan)映(ying)纠(jiu)正(zheng)左(zuo)倾(qing)错(cuo)误(wu)的(de)戏(xi)通(tong)过(guo)顾(gu)林(lin)这(zhe)一(yi)艺(yi)术(shu)形(xing)象(xiang)串(chuan)联(lian)起(qi)来(lai)更(geng)多(duo)的(de)深(shen)意(yi)在(zai)于(yu)刻(ke)画(hua)教(jiao)条(tiao)主(zhu)义(yi)的(de)思(si)维(wei)方(fang)式(shi)背(bei)离(li)党(dang)的(de)实(shi)事(shi)求(qiu)是(shi)的(de)思(si)想(xiang)路(lu)线(xian)和(he)调(tiao)查(zha)研(yan)究(jiu)的(de)工(gong)作(zuo)作(zuo)风(feng)导(dao)致(zhi)的(de)恶(e)果(guo)这(zhe)是(shi)对(dui)重(zhong)大(da)革(ge)命(ming)题(ti)材(cai)电(dian)视(shi)剧(ju)创(chuang)作(zuo)的(de)一(yi)次(ci)突(tu)破(po)两(liang)种(zhong)思(si)想(xiang)路(lu)线(xian)和(he)工(gong)作(zuo)作(zuo)风(feng)不(bu)仅(jin)在(zai)剧(ju)中(zhong)形(xing)成(cheng)鲜(xian)明(ming)对(dui)照(zhao)也(ye)会(hui)进(jin)一(yi)步(bu)引(yin)发(fa)观(guan)众(zhong)的(de)深(shen)入(ru)思(si)考(kao)“该不会是出了山宝吧”一个老人顿时瞪圆了眼睛，须发皆张，露出惊容。

创作重大革命题材电视剧，常有一个很难跨越的难关，即如何在尊重史实的基础上，跳出历史框架的束缚，按照电视剧的艺术创作规律赋予作品鲜活的生命力。在人物塑造上，《西北岁月》将宏大的叙事风格与细腻的人物刻画较好地融合在一起，老一辈无产阶级革命家群像鲜活丰满。无论是创建陕甘革命根据地，还是东征抗日；无论是保卫延安，还是解放大西北、贯彻落实党的民族宗教政策等重要历史节点，编剧导演都较为巧妙地通过精编一组人物故事打开历史画卷。

主创人员十分注重人物内心世界的揭示。剧中有一段刘志丹和习仲勋的聊天场景，二人憧憬革命成功后百姓生活的样子：孩子们都能上学，老百姓天天能吃上饺子，而且必须是肉馅儿的。说这番话时，身处险恶环境的两位革命者沉浸在遐想的喜悦之中，是那么自信乐观。短短几十秒的对话，将人物的信念生动勾画出来，打动人心。剧中对习仲勋坚定贯彻落实党的群众路线、党的民族宗教政策等情节的描写，是全剧的一大亮点和看点。其他人也都露出异色，眼神火热，但很快又都熄灭了眸中的火焰，那种东西不是他们能得到的，远在山脉最深处，没人进的去。

时空跨度大、人物众多，又基于主题的严肃性和很强的政治性，《西北岁月》的艺术创作难度很大。该剧克服了这类选题容易陷入平铺直叙和沉闷说教等问题，其思想性和艺术性都达到较高水平。剧情设计跌宕起伏，有冲突，有高潮，有较强的故事性，感情戏平实、朴素、温暖、感人。剧中沙尘蔽日的战争场景雄浑壮阔，连绵无垠的黄土高坡底蕴深沉，宏大景观与西北人的淳朴坚韧融汇一体，加上高亢的秦腔和《信天游》等西北文化元素加持，构成该剧独有的基本色调：恢弘、本色、质朴。

西(xi)北(bei)岁(sui)月(yue)主(zhu)题(ti)歌(ge)先(xian)驱(qu)深(shen)情(qing)表(biao)达(da)了(le)对(dui)革(ge)命(ming)先(xian)辈(bei)的(de)崇(chong)高(gao)敬(jing)意(yi)革(ge)命(ming)先(xian)驱(qu)是(shi)什(shen)么(me)样(yang)的(de)人(ren)这(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)给(gei)出(chu)了(le)形(xing)象(xiang)化(hua)的(de)答(da)案(an)中(zhong)国(guo)共(gong)产(chan)党(dang)人(ren)为(wei)什(shen)么(me)能(neng)赢(ying)得(de)人(ren)民(min)群(qun)众(zhong)的(de)拥(yong)护(hu)和(he)信(xin)任(ren)中(zhong)国(guo)共(gong)产(chan)党(dang)人(ren)追(zhui)寻(xun)的(de)目(mu)标(biao)为(wei)什(shen)么(me)能(neng)取(qu)得(de)成(cheng)功(gong)这(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)也(ye)给(gei)出(chu)了(le)很(hen)好(hao)的(de)答(da)案(an)

（作者为中共中央党史和文献研究院编审）

《西北岁月》总导演董亚春——

创作者心里要有一杆秤

创作周期长达7年，拍摄周期跨越春夏秋冬四季，剧组辗转陕西、河北、青海等地……回望《西北岁月》，这是一次既艰苦又难忘的创作经历。

《西北岁月》是继电视剧《跨过鸭绿江》之后我执导的第二部重大革命题材作品。我的体会是，创作重大革命题材作品，主创团队要秉持对历史、对先辈的敬畏之心，沉浸在历史当中。一要认真研读剧本，二要广泛阅读相关史料。搞清楚历史发展的来龙去脉、重大事件的前因后果，认识和把握重大革命题材蕴含的历史主题和精神内涵。创作者的心里要有一杆秤，作品的政治分寸和艺术尺度不能失去平衡。一群大孩子看着他，皆挤眉弄眼，让原本严肃的晨练气氛轻缓了不少。

《西北岁月》以人物推动故事的方式，展开大西北艰苦卓绝、波澜壮阔的历史画卷。但写人一定不是历史素材的堆砌和事件的罗列，而是通过故事、行动、语言细节去展现人及人性的光辉，让观众从观赏中感受到一种精神，激发出一种力量。

我们认为，一部作品的成功，是让观众通过作品重温革命先辈的辉煌历史，获取精神上的振奋。《西北岁月》是一部群像戏，真实人物加虚构人物，有名有姓的角色共400多个。在演员选择上，我们不是基于演员受欢迎的程度，而是结合每一个历史人物的独特性选择最合适的演员。演员表演注重把握“戏眼”，挖掘深层次规定情境对于人物的影响，让内心主导行为，让行为的积累呈现人物的精神境界。演员只有放下技巧，“身到”“心到”，人物才会真实质朴，英雄形象才能被真切还原。

将写实与写意相结合，用诗化和留白创造意境，提升作品的审美空间，让观众沉浸在故事中，实现从情感的润物细无声到精神层面的升华。剧中有一个刘志丹和父亲、妻子、女儿见面的段落，一个打、一个抱、一个吻，演员们的三个动作足以揭示革命先辈无我的精神境界，足以打动人心。刘志丹和习仲勋等人在“肃反”中被关进大牢，他们坚信“天总会亮的”，一同高唱陕北民歌《羊肚子手巾三道道蓝》，一首歌唱出革命先辈对革命事业前途的乐观与信心。

每(mei)拍(pai)一(yi)场(chang)戏(xi)我(wo)们(men)都(dou)会(hui)静(jing)下(xia)心(xin)来(lai)和(he)编(bian)剧(ju)反(fan)复(fu)围(wei)读(du)剧(ju)本(ben)凡(fan)是(shi)剧(ju)本(ben)中(zhong)有(you)不(bu)合(he)理(li)不(bu)可(ke)信(xin)有(you)瑕(xia)疵(ci)的(de)地(di)方(fang)大(da)家(jia)就(jiu)展(zhan)开(kai)讨(tao)论(lun)请(qing)教(jiao)有(you)关(guan)专(zhuan)家(jia)及(ji)时(shi)调(tiao)整(zheng)和(he)修(xiu)改(gai)甚(shen)至(zhi)整(zheng)场(chang)戏(xi)推(tui)翻(fan)重(zhong)来(lai)台(tai)词(ci)是(shi)人(ren)物(wu)性(xing)格(ge)最(zui)有(you)力(li)量(liang)的(de)体(ti)现(xian)和(he)表(biao)达(da)我(wo)们(men)力(li)争(zheng)人(ren)物(wu)台(tai)词(ci)朴(pu)实(shi)生(sheng)动(dong)掷(zhi)地(di)有(you)声(sheng)我(wo)们(men)党(dang)的(de)一(yi)切(qie)事(shi)情(qing)就(jiu)是(shi)老(lao)百(bai)姓(xing)的(de)事(shi)情(qing)实(shi)事(shi)求(qiu)是(shi)就(jiu)是(shi)最(zui)大(da)的(de)党(dang)性(xing)不(bu)走(zou)群(qun)众(zhong)路(lu)线(xian)就(jiu)不(bu)是(shi)真(zhen)正(zheng)的(de)共(gong)产(chan)党(dang)员(yuan)战(zhan)斗(dou)一(yi)生(sheng)快(kuai)乐(le)一(yi)生(sheng)天(tian)天(tian)奋(fen)斗(dou)天(tian)天(tian)快(kuai)乐(le)等(deng)等(deng)这(zhe)些(xie)深(shen)藏(zang)于(yu)历(li)史(shi)文(wen)本(ben)中(zhong)的(de)警(jing)句(ju)在(zai)跌(die)宕(dang)的(de)剧(ju)情(qing)中(zhong)展(zhan)现(xian)了(le)人(ren)物(wu)的(de)纯(chun)真(zhen)性(xing)情(qing)也(ye)符(fu)合(he)当(dang)代(dai)青(qing)年(nian)人(ren)从(cong)主(zhu)旋(xuan)律(lv)作(zuo)品(pin)中(zhong)寻(xun)求(qiu)家(jia)国(guo)情(qing)怀(huai)的(de)审(shen)美(mei)需(xu)求(qiu)

在去关中、陕北、陇东选景的途中，我常常感觉，面对大自然，生命是渺小且微弱的，但西北大地上那种紧紧匍匐于大地、用尽全力“向上拔”的生命感，恰恰是对西北峥嵘岁月的精神写照。《西北岁月》的影像美学应该是崭新的而不是做旧的，在那个充满革命理想主义和浪漫主义的特殊时期，无论是对未来还是对过去，革命者的情感是炽热饱满的。《西北岁月》是一首赞歌，是脑海中的回忆，是饱满情感的流动。我们在镜头语言中注入较多如同音乐旋律性和律动性的表达。导演要做会讲故事的人。

心里始终装着观众，精心打磨每一句台词，认真对待每一场戏，拍好每一个镜头，不忽略任何一个细节，作品中充满正能量的精神财富才会留在观众的心里、留在时间的长河里。

版式设计：张丹峰 蔡华伟

《 人民日报 》（ 2024年12月05日 20 版）