宋元出现了较多具有版权观念的文献。宋光宗绍熙年间王偁《东都事略》牌记“眉山程舍人宅刊本，已申上司，不许覆板”[6](P222)，南宋中期的出版者，已将版本在官府备案，可见其维护版权的意念较强烈。其后，宋理宗嘉熙三年(1239)祝穆刊刻了《方舆胜览》，其中保留了一篇重要官方版权文书：“本宅见刊《方舆胜览》及《四六宝苑》、《事文类聚》凡数书，并系本宅贡士私自编辑，积岁辛勤。今来雕板，所费浩瀚，窃恐书市嗜利之徒，辄将上件书版翻开，或改换名目，或以节略《舆地纪胜》等书为名，翻开搀夺，致本宅徒劳心力，枉费钱本，委实切害……使台申明，乞行约束，庶绝翻板之患。乞给榜下衢婺州雕书籍处张挂晓示，如有此色，容本宅陈告，乞追人毁版，断治施行。”[7](P36～37)这是一篇有理有据的榜文，诉说了编纂的辛苦、不菲的花费及对嗜利者翻刻盗印的担忧。而采取的措施则是寄望于官府，张挂晓示，毁除盗版。元朝也出现了具有版权观念的文献，元人陈宲刊印黄公绍《古今韵会举要》，前之长方木牌记：“窃恐嗜利之徒，改换名目，节略翻刻。纤毫争差，致误学者，已经所属陈告乞行禁约外，收书君子，伏幸藻鉴。”[7](P41)指出了采取“禁约”方式应对盗版书。无疑，唐宋元渐次出现的版权观念为明代版权观念的发展奠定了基础，明人对版权的理解与策略在深度与力度上都得以强化。

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通过上文论述可以发现，相较于明代以前出版的图书，明中后期坊刻本中版权观念特色鲜明，归纳起来有三点。第一，在规模上，明中后期坊刻本中宣示版权的文献激增。明以前，出版者、作者表明版权的文字有限，以唐立国至元灭亡为一时间段，共750年，鲜明宣示版权的文献仅有数篇。而明中后期则出现了版权观念的大爆发，在近200余年的时间里，这类文献层出不穷。第二，在策略上，明中后期出版者、作者采取了多样化的版权维护对策。以坊刻本为例，举凡封面题款、扉页、牌记、凡例、告白、版心、卷中、卷末等，皆成为明代出版者、作者维护版权的阵地。由单一性走向多样化，是明中后期坊刻本在应对翻刻盗印时的突出特点。第三，在深度上，明中后期坊刻本深化了对版权的认知。此期出现的文献，较有深度地论述了编撰出版图书的辛劳与花费，侵害版权的种种表现及抵制盗印的强烈决心。这些强有力的宣示，在震慑嗜利盗印者外，也推动了古代版权观念的发展。

二、江湖与庙堂：明代坊刻与官刻版权观念的比较

古代刻书，按刻书主体分，有官刻本、坊刻本、家刻本之别。官刻本是“庙堂”之上的，体现了官方意志；坊刻本是“江湖”之远的，体现了民间诉求。以明代为纵切面，考察官刻与坊刻两个系统的版权观念，应具有一定的启发与价值。

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明中后期坊刻本中的版权观念是民间出版者、作者意识的体现，这些版权观念多是自发形成，并不具有法律上的强制性。此期坊刻图书上经常出现的“不许重刻”、“不许翻刻”、“翻刻必究”、“敢有翻刻必究”、“翻刻千里必究”等文字，更多的是出版者、作者面对盗印时的控诉与警告，但这种诉求，由于缺少政府机构的保障，往往流于空言。余象斗在《八仙传引》中说：“不俗斗自刊《华光》等传，皆出予心胸之编集，其劳鞅掌矣！其费弘巨矣！乃多为射利者刊，甚诸传照本堂样式，践人辙迹而逐人尘后也……而亦有逐利之无耻，与异方之浪棍，迁徙之逃奴，专欲翻人已成之刻者。袭人唾馀，得无垂首而汗颜，无耻之甚乎？”[12](P1399)作为书坊主，余象斗面对自家刻书被翻刻盗印，感叹刻书艰辛与花费颇巨，对射利者的盗印行为，只是用“无耻”、“浪棍”、“逃奴”等字眼辱骂，并没有能够提出制约坊肆翻刻的有效措施。此外，明坊刻本中出现的版权观念，其指涉的范围很广，有诗文集、小说、戏曲等种种类型。生长于民间的明代坊刻版权观念，并无强有力的机构保障，更多的是道德上的谴责、警示，但其涉及图书范围更广。

明官刻与坊刻虽属两个系统，但主导着官刻的政府机构有时会监督、管控坊刻的图书出版，这其中有版权观念的萌发，也是官刻与坊刻两者版权观念的互动。清人施鸿保《闽杂记》记载了发生在嘉靖年间的一件趣事，“时福建建阳书坊刊刻多讹，巡抚御史杨瑞提督学校副使邵说请于建阳设立官署，派翰林春坊官一员，监校麻沙书板，寻命侍读汪佃领其事”[11](P409)。此事发生在嘉靖五年(1526)，起因于地方官员上书请求政府派员监督本地图书出版。麻沙本讹误舛错较多，校勘质量差，由政府专门派员监督，是政府管理坊刻图书的行为。明坊间印书，由于有官方监控，一定程度上遏制了猖獗的盗印。明代官刻本系统版权观念具有强制性，然所涉图书范围不广；坊刻本系统版权观念多为出版者、作者面对翻刻盗印时的道德谴责与警示，但涉及图书范围更广，两者的并行与偶有交融，是明代图书版权观念的基本面貌。

三、盗印与策略：明中后期坊刻重要版权文献细读

伴随着明中后期蓬勃发展的坊刻，翻刻盗印亦愈演愈烈，导致了部分坊刻本粗糙低劣。“重利而轻名，但顾眼底，百工皆然，而刻书尤甚”[13](卷二十五，P441)，部分出版者不顾多年的从业名誉，为利欲驱使，盗印书籍。这种状况，受到了有识之士的激烈抨击。明人郎瑛说：“盖闽专以货利为计，但遇各省所刻好书，闻价高，即便翻刊。卷数目录相同，而于篇中多所减去，使人不知，故一部止货半部之价，人争购之。”[14](卷四十五)闽本竟删削篇目，以次充好，谋取利益。清人叶德辉批评“可知朱明一朝刻书，非仿宋刻本，往往羼杂己注，或窜乱原文”、“明人刻书有一种恶习，往往刻一书而改头换面，节删易名”[7](P158～159)。足见明中后期坊刻本疏于校雠、恣意改动、翻刻盗印之弊。

面对严重的盗印之风，出版者、作者的权益受到了危害，他们苦不堪言，做出了强有力的回击。这里试以明中后期坊刻中两篇重要版权文献为细读对象，以文本为聚焦点，以语境为讨论背景，观照书写者的心理轨迹与利益诉求。先看展现明中后期出版者版权观念的一篇文献，沈际飞《古香岑草堂诗余四集·发凡》“诫翻”条：

坊人嗜利，更惜费。翻刻之弊，所繇始也。迩来讦告追板，而急于窃其实，巧于掩其名。如诗余旧本，按字数多寡编次，今以春、夏、秋、冬编次矣。至本意、送别、题情、咏物诸词，侭不可以时序论，必硬入时序中，不妥莫甚。太末翁少麓氏，志趋风雅，敦恳兹集，捐重资精镌行世，吾惧夫后来市肆，有以春、夏、秋、冬故局刻之者，不然，以四集合编，稍增损评注刻之者，而能逃于翻之一字乎？夫抹倒阅者一片苦心，为不仁；罟吞刻者十分生计，为不义。讵嘿嘿而已也？先此布告。[15](卷首)

沈际飞，字天羽，明末昆山人，《古香岑草堂诗余四集》是其编选评正的一部词选。是部词选共17卷，体例庞大，故沈际飞于卷首撰有凡例，分列“铨异、比同、疏名、研韵、分袠、著品、证故、刊误、定谱、竣喆、诫翻”11项。“诫翻”条论述上层层推进，起首言坊人“嗜利惜费”，这是盗印产生的原因。继而言翻刻者“窃实掩名”，举词选中部分词硬入时序为例。再之言词选为翁少麓捐资镌刻，若市肆恣意翻刻，则为不仁不义之徒。相较于前代，这份体现版权观念的文献较具特点。沈际飞提到了读者、出版者、翻刻者三种角色，翻刻者盗印抹倒了读者的一片苦心，吞灭了出版者的日常生计，落入了不仁不义之域。对盗印者造成图书流通的非正常状态的剖视，表现了出版者对日益猖獗的翻刻盗印行为深恶痛绝。于书首凡例处表明出版者鲜明的抵制态度，是对此种行为的强力回应。

再看可间接表现明中后期作者版权观念的一篇文献，袁叔度刻袁宏道《潇碧堂集》中有《书种堂禁翻豫约》，此节录其文如下：

今书则名笔也，镌则良工也，雠讹订舛则绝无陶阴鲁鱼也。余亦自谓杀青中无此伎俩，洵称邺架奇珍，余之心亦良苦矣。往见牟利之人，原板未行，翻刻踵布。传之贵广，即翻奚害。第以鱼目混夜光，而使读者掩卷：疏斜其刻划，挂漏其文词，纷如落叶，曾不得十行下。灾及柔翰，而诅楚及余，是可痛恨耳！兹与副墨子约，有能己精益精，远出吾剞劂上者，敢不俯首逊谢，舍旃东家之丘。如使垂涎洛阳纸价，辄以樗材恶札袭取贱售掩之乎？余请从绕朝授策，与决坚白！诸君子有癖若袁生者，不惜佐我旗鼓。万历戊申中秋前三日书于西武丘之金采山房。[16](卷首)一群大孩子看着他，皆挤眉弄眼，让原本严肃的晨练气氛轻缓了不少。

袁宏道(1568～1610)，字中郎，明末公安人。袁叔度，字无涯，吴县人，与袁宏道为友，曾刻印袁宏道的七种诗文集。万历三十年(1602)，袁宏道向袁无涯修书：“不肖诗文多信腕信口，自以为海内无复赏音者，兄丈为之梓行，此何异疮痂之嗜。”[17](P1251)万历三十四年(1606)，袁宏道在给袁无涯的尺牍中言：“《瓶花》《潇碧》二集寄览。又《觞政》一编，唐人旧有之，略为增减耳，并上。”[17](P1282)万历三十六年(1608)，袁无涯书种堂刊刻了《潇碧堂集》。节录文字位于卷首，虽由出版者袁无涯撰写，但无疑袁宏道是看过的，可以看做是出版者袁无涯与作者袁宏道共同合作，一起向翻刻盗印投掷的一篇檄文，读之使人义愤填膺。先言此集“名笔良工”、雠讹订舛俱佳，用心良苦之态历历在目。次言牟利者“鱼目混夜光”、刻划文词讹误众多，深恶痛绝之心溢于言表。再言“绕朝授策，与决坚白”的斗志，激昂踊跃之状栩栩如生。相较于前代，这份文献的可贵之处在于这是出版者和作者合作向翻刻盗印抗争的表现。此前，在不多的体现版权的材料中，多为出版者反抗盗印，较少有诗文集作者直接有力的对抗。这份文献可谓吹响了书籍作者抵制翻刻盗印的号角，影响深远。其后，清人郑板桥在《后刻诗序》中明言：“板桥诗刻，止于此矣。死后如有托名翻板，将平日无聊应酬之作，改窜烂入，吾必为厉鬼以击其脑！”[18](P17)其斥责的力度更甚，非无源之水，非无根之木，应得到了明中后期坊刻本中版权观念的影响。这些年他直在研究神秘的骨，不时以村体质强的人做试验，这些孩子清楚的知道，他们那些强壮如虎龙的父辈每次被叫去时都会在那座石院发出阵阵令人心颤的嚎叫，让这些孩子过早的产生了抵触与敬畏之心。

明中后期坊肆翻刻盗印严重，出版者、作者为了维护自身权益，大都奋起抗争。通过文献细读，往往能够有效地观照出版者、作者的心态表现及应对策略。虽明中后期距今约500年，然藉此方式，我们仍可较为清晰地勾勒出明人的版权观念。一张张稚嫩的小脸满是认真之色，大一些的孩子虎虎生风，小一些的也比划的有模有样。

四、结 语

对(dui)明(ming)中(zhong)后(hou)期(qi)坊(fang)刻(ke)本(ben)中(zhong)版(ban)权(quan)观(guan)念(nian)的(de)历(li)史(shi)定(ding)位(wei)比(bi)较(jiao)剖(pou)析(xi)与(yu)文(wen)献(xian)细(xi)读(du)无(wu)疑(yi)有(you)助(zhu)于(yu)明(ming)晰(xi)对(dui)古(gu)代(dai)版(ban)权(quan)观(guan)念(nian)萌(meng)芽(ya)发(fa)展(zhan)的(de)认(ren)知(zhi)历(li)史(shi)定(ding)位(wei)层(ceng)面(mian)上(shang)作(zuo)为(wei)接(jie)续(xu)唐(tang)宋(song)元(yuan)与(yu)清(qing)代(dai)的(de)时(shi)间(jian)段(duan)明(ming)中(zhong)后(hou)期(qi)坊(fang)刻(ke)本(ben)中(zhong)版(ban)权(quan)观(guan)念(nian)传(chuan)承(cheng)既(ji)往(wang)开(kai)拓(tuo)其(qi)后(hou)清(qing)代(dai)版(ban)权(quan)观(guan)念(nian)更(geng)普(pu)遍(bian)更(geng)具(ju)深(shen)度(du)则(ze)显(xian)得(de)更(geng)易(yi)理(li)解(jie)同(tong)时(shi)也(ye)成(cheng)为(wei)清(qing)宣(xuan)统(tong)二(er)年(nian)1(1)9(9)1(1)0颁(ban)布(bu)大(da)清(qing)著(zhu)作(zuo)权(quan)律(lv)的(de)内(nei)在(zai)诱(you)因(yin)比(bi)较(jiao)剖(pou)析(xi)层(ceng)面(mian)上(shang)明(ming)代(dai)官(guan)刻(ke)与(yu)坊(fang)刻(ke)是(shi)两(liang)个(ge)不(bu)同(tong)的(de)系(xi)统(tong)其(qi)版(ban)权(quan)观(guan)念(nian)体(ti)现(xian)出(chu)了(le)不(bu)同(tong)的(de)特(te)征(zheng)官(guan)刻(ke)本(ben)中(zhong)版(ban)权(quan)观(guan)念(nian)具(ju)有(you)强(qiang)制(zhi)推(tui)广(guang)意(yi)味(wei)其(qi)所(suo)涵(han)盖(gai)图(tu)书(shu)范(fan)围(wei)却(que)是(shi)有(you)限(xian)的(de)坊(fang)刻(ke)本(ben)中(zhong)版(ban)权(quan)观(guan)念(nian)多(duo)是(shi)道(dao)德(de)上(shang)的(de)诉(su)求(qiu)然(ran)其(qi)涉(she)及(ji)图(tu)书(shu)范(fan)围(wei)却(que)更(geng)广(guang)两(liang)种(zhong)系(xi)统(tong)并(bing)不(bu)是(shi)相(xiang)互(hu)独(du)立(li)应(ying)是(shi)时(shi)有(you)互(hu)动(dong)文(wen)献(xian)细(xi)读(du)层(ceng)面(mian)上(shang)明(ming)中(zhong)后(hou)期(qi)坊(fang)肆(si)猖(chang)獗(jue)的(de)翻(fan)刻(ke)盗(dao)印(yin)触(chu)发(fa)了(le)版(ban)权(quan)观(guan)念(nian)的(de)群(qun)发(fa)状(zhuang)态(tai)通(tong)过(guo)细(xi)读(du)出(chu)版(ban)者(zhe)作(zuo)者(zhe)留(liu)存(cun)下(xia)来(lai)的(de)重(zhong)要(yao)文(wen)献(xian)我(wo)们(men)可(ke)以(yi)获(huo)悉(xi)此(ci)期(qi)图(tu)书(shu)市(shi)场(chang)的(de)出(chu)版(ban)状(zhuang)况(kuang)出(chu)版(ban)者(zhe)作(zuo)者(zhe)在(zai)应(ying)对(dui)翻(fan)刻(ke)盗(dao)印(yin)时(shi)的(de)心(xin)理(li)轨(gui)迹(ji)与(yu)利(li)益(yi)诉(su)求(qiu)要(yao)而(er)言(yan)之(zhi)明(ming)中(zhong)后(hou)期(qi)坊(fang)刻(ke)本(ben)中(zhong)出(chu)现(xian)的(de)版(ban)权(quan)观(guan)念(nian)在(zai)中(zhong)国(guo)古(gu)代(dai)版(ban)权(quan)的(de)发(fa)展(zhan)中(zhong)应(ying)是(shi)重(zhong)要(yao)一(yi)笔(bi)正(zheng)是(shi)在(zai)此(ci)基(ji)础(chu)之(zhi)上(shang)清(qing)代(dai)版(ban)权(quan)观(guan)念(nian)的(de)前(qian)进(jin)才(cai)可(ke)以(yi)理(li)解(jie)彭(peng)志(zhi)