红衣+披黑发的这套路透图，更是零帧起手魅惑众人。

微博@奇迹小辰▐

受不了！COCO这边建议仔细查一下“嘟嘟”的身份，她真的美得不像是凡人。可是十几年前，只有两个人满身是血的回来，其人没多久就死去了，唯有石云峰个人活了下来。

《月鳞绮纪》中的九尾狐妖雾妄言应该是陈都灵第一次“完整体验”的女妖角色。目前的路透有清冷又灵动的蓝色造型，繁复的装饰颇有异域和妖冶的感觉；还有古老暗黑的鎏金面纱造型，满屏都是神秘又不可捉摸的感觉，一个赛一个的好看，一个比一个有味道，都不敢想播出后得美成什么样子！

微博@坏狗骑士、@抹茶嘟嘟冰▐

算起来，陈都灵演过的角色类型已经是不少，神女、圣女、侠女、贵女等等，而小白花爆改女妖可不是陈都灵的第一次尝试。恰恰相反的是，嘟嘟之前出演的女妖角色几乎个个都火出了圈，主打一个反差和意料之外，绝对是踏入另一种舒适区的程度了。

在(zai)大(da)梦(meng)归(gui)离(li)中(zhong)阴(yin)气(qi)森(sen)森(sen)的(de)古(gu)早(zao)画(hua)皮(pi)风(feng)就(jiu)让(rang)人(ren)惊(jing)掉(diao)下(xia)巴(ba)美(mei)到(dao)失(shi)语(yu)鬼(gui)气(qi)萦(ying)绕(rao)的(de)美(mei)艳(yan)妖(yao)女(nv)肩(jian)头(tou)裸(luo)露(lu)发(fa)丝(si)散(san)落(luo)言(yan)笑(xiao)晏(yan)晏(yan)地(di)吃(chi)人(ren)饮(yin)血(xue)美(mei)邪(xie)媚(mei)给(gei)人(ren)的(de)第(di)一(yi)直(zhi)觉(jiao)是(shi)当(dang)往(wang)日(ri)圣(sheng)洁(jie)的(de)神(shen)女(nv)跌(die)落(luo)了(le)神(shen)坛(tan)那(na)种(zhong)前(qian)后(hou)的(de)视(shi)觉(jiao)反(fan)差(cha)和(he)精(jing)神(shen)震(zhen)撼(han)是(shi)难(nan)以(yi)描(miao)述(shu)的(de)

▐

同样反差明显的还有《长月烬明》中陈都灵饰演的圣女天欢和上古大妖妺女，饰演圣女的时候是带着心机的白莲，魔女则更会玩弄人心，亦神亦妖，似正似邪，也给人极致的反差感。

当然，COCO的最爱非《永夜星河》中的镜妖莫属。一身红衣，满头金簪的造型视觉冲击力极强，独特的妆面配合金箔的点缀则带着浓郁的非人般的美感。最重要的是在陈都灵的诠释下，一只女妖可以是美丽妖冶的，也可以是有野心的，就像古希腊神话中的美杜莎，完全符合我们对大妖的想象。

另一个非常有特色的是在《狐妖小红娘·月红篇》中饰演的树妖月啼暇。森林精灵一般的她轻盈自在，活泼可爱，有着在天地间生长的灵性，也有超脱的凡性。真的很难让人不爱。

可以看出，嘟嘟演绎不同性格、不同妖化程度的“妖女”都通通不在话下，这也打破了我们对“妖女”角色的刻板印象。本身清纯的小白花气质在演绎角色时不仅一点不违和，反而用一种极致的反差感碰撞出妖性、人性、神性、凡性相融合的火花。

微博@不是龙王语▐

说到“妖女”，历年来各个影视剧打造出的经典角色也不在少数。《倩女幽魂》中王祖贤饰演的聂小倩，妖里妖气，幽怨魅惑，美得十分动人，可以称之为女妖天花板的存在。“嗡”的声，他的手心出现块光亮，浮现出个奇怪的字，像是以金属浇铸而成，拥有种金属光泽与质感，很快另只手也出现了。

都说有怨气化为鬼，有执念化为妖，聂小倩这种天然的愁绪和哀怨无需多加表达，只用流转的眼眸去诉说情绪就足够摄人心魄。

后面和张曼玉一同出演白蛇青蛇，两只蛇精妖得各有味道。

同样非常有妖气的还有《画皮》中的小唯。看似时常披头散发，不似人形，但懵懂无措的眼神带着一只妖初入人间那种天然的青涩，让整个人的形象在善良的初心和后来吃人的可怖中更加鲜明和立体。

如今可圈可点的妖女角色也有很多。

《长月烬明》中的小狐狸翩然就十分出圈。孙珍妮天然的狐狸眼仿佛就是狐狸转世，加上红色晕染的眼妆更是妖艳十足，再配合时而灵动妩媚、时而凶猛狠绝的演绎，真的把狐狸妖的形象刻画得入木三分。

另一种对狐狸妖截然不同的诠释则是《封神第一部：朝歌风云》中的妲己。娜然本身的异域长相让狐妖全然脱离了常人的美，不仅用动物拟态表达一只动物的原始野性，也有极致超脱凡尘的美艳外表诠释一只女妖精魅惑人心的能力。这些年他直在研究神秘的骨，不时以村体质强的人做试验，这些孩子清楚的知道，他们那些强壮如虎龙的父辈每次被叫去时都会在那座石院发出阵阵令人心颤的嚎叫，让这些孩子过早的产生了抵触与敬畏之心。

还(hai)有(you)与(yu)君(jun)初(chu)相(xiang)识(shi)中(zhong)郭(guo)晓(xiao)婷(ting)饰(shi)演(yan)的(de)顺(shun)德(de)仙(xian)姬(ji)她(ta)虽(sui)然(ran)是(shi)仙(xian)身(shen)却(que)疯(feng)批(pi)又(you)病(bing)娇(jiao)仙(xian)一(yi)般(ban)的(de)身(shen)份(fen)藏(zang)着(zhe)妖(yao)邪(xie)一(yi)般(ban)的(de)内(nei)心(xin)割(ge)裂(lie)感(gan)也(ye)十(shi)分(fen)强(qiang)烈(lie)之(zhi)后(hou)郭(guo)晓(xiao)婷(ting)拍(pai)摄(she)了(le)一(yi)组(zu)古(gu)装(zhuang)大(da)片(pian)那(na)感(gan)觉(jiao)也(ye)十(shi)分(fen)对(dui)味(wei)红(hong)艳(yan)如(ru)血(xue)的(de)唇(chun)迷(mi)人(ren)魅(mei)惑(huo)的(de)姿(zi)态(tai)仿(fang)佛(fo)妖(yao)女(nv)即(ji)将(jiang)临(lin)世(shi)横(heng)行(xing)人(ren)间(jian)

▐

同样在《大梦归离》中大放异彩的还有艾米饰演的妖女青耕。可爱娃娃脸演绎恶女，这种年龄和外貌的少女反派真的冲击力无敌。

可以看出，影视剧和演员们对“妖女”的诠释逐渐走向了多感官多角度的表达。从最开始用眼神演绎痴怨魅惑的鬼怪，到开始让“妖女”更通人性，用更多有血有肉的设计和情节刻画一只妖并非非正即邪的内心，妖的形象不再是单一的，刻板的，而是有温度的，有思考的。

而在外形的塑造上，妖魔也更加贴近身份，不单单依靠浓重的眼妆和暗色系的搭配来体现非人的“妖性”，而是依靠服装的特点和饰品的装饰来突出受天地滋养的“灵性”。

不难发现，从《西游记》《聊斋》中层出不穷的女妖精到现在仙侠剧里必不可少的女性精怪角色，“妖女”比“妖男”的角色多了不止一星半点。但是为什么从古至今的作者、读者都钟情于书里的“女妖”角色呢？

在(zai)古(gu)代(dai)的(de)很(hen)多(duo)作(zuo)品(pin)中(zhong)很(hen)多(duo)女(nv)妖(yao)角(jiao)色(se)都(dou)是(shi)因(yin)爱(ai)生(sheng)恨(hen)这(zhe)种(zhong)常(chang)规(gui)化(hua)的(de)设(she)定(ding)其(qi)实(shi)恰(qia)恰(qia)是(shi)对(dui)女(nv)性(xing)自(zi)由(you)和(he)自(zi)我(wo)的(de)映(ying)射(she)是(shi)她(ta)们(men)对(dui)古(gu)代(dai)社(she)会(hui)对(dui)女(nv)性(xing)情(qing)感(gan)压(ya)抑(yi)的(de)反(fan)叛(pan)和(he)抗(kang)争(zheng)

小红书@晨汐▐

而到了现在，我们不仅能够发现很多女妖角色是非常丰满且很难被定义的，并且很多“女妖”已经不单单追求情爱。她们更加追求强大和自我，这正是代表了一种更广阔的自由。

编辑：Ariana

图文协助：Yubai

排版：Julia

设计：JiaNing

图源： 新浪微博 / 豆瓣 / 小红书 / 网络