导演邵艺辉与主角宋佳

论(lun)好(hao)东(dong)西(xi)里(li)封(feng)神(shen)一(yi)幕(mu)莫(mo)过(guo)于(yu)踩(cai)着(zhe)平(ping)衡(heng)车(che)头(tou)戴(dai)卫(wei)衣(yi)帽(mao)的(de)王(wang)铁(tie)梅(mei)在(zai)夜(ye)色(se)中(zhong)为(wei)初(chu)识(shi)的(de)邻(lin)居(ju)妹(mei)妹(mei)赶(gan)走(zou)跟(gen)踪(zong)狂(kuang)她(ta)身(shen)上(shang)散(san)发(fa)的(de)安(an)全(quan)感(gan)甚(shen)至(zhi)让(rang)人(ren)想(xiang)叫(jiao)一(yi)声(sheng)妈(ma)

这不是宋佳第一次当“妈”。曾凭借《小舍得》饰演的妈妈南俪，宋佳拿下了第26届釜山电影节亚洲内容大奖最佳女主角。而在戏外，她也走出了内娱无代餐的“高智妈感”赛道，不同于非刻板印象中的温良恭俭让，宋佳的气场是温柔与强大的代名词。一张张稚嫩的小脸满是认真之色，大一些的孩子虎虎生风，小一些的也比划的有模有样。

《世界时装之苑ELLE》2024年12月刊

光看外形，宋佳是典型的北方姑娘：骨相大气，五官开阔。穿一身及地长裙或廓形挺拔的外衣，再搭配大体量的首饰，颇有“大地之母”的慈悲仪态；眉宇中又有种北方女人的倔强和韧劲，不矫情、不讨好，属于内娱演员独一份。

左右

宋(song)佳(jia)1(1)7(7)3(3)C(C)M(M)的(de)高(gao)个(ge)子(zi)搭(da)配(pei)巴(ba)黎(li)世(shi)家(jia)的(de)时(shi)装(zhuang)和(he)大(da)红(hong)唇(chun)妆(zhuang)容(rong)立(li)刻(ke)从(cong)地(di)母(mu)化(hua)身(shen)名(ming)利(li)场(chang)上(shang)的(de)冷(leng)艳(yan)大(da)女(nv)主(zhu)“你们这群娃子真不晓事理，骨是强横的太古遗种天生显化在骨骼上的符号，蕴含了神秘莫测的力量，多少人想学都没有门路。

这组出圈神图更是神性与母性的结合体：廓形时装、高智感的金丝眼镜，搭配素颜感妆容，在神圣如修道院般的环境里，一丝不苟的面庞徒生对世间嘈杂的冷静与包容。

Cate Blanchett《卡罗尔》（左）

Tilda Swinton《奥兰多》（右）

对于宋佳而言，演员具备所谓双重特质的关键在于清空自己。她自认是个挺“空”的人，将自己视作一个透明的容器，才能不同的角色演绎里找到最舒适、松弛的状态，这也让宋佳成为内娱不可多得的“剧抛脸”——演什么，便是什么。山脉中十分危险，那些异兽凶禽过于强大与恐怖，每一次去狩猎都可能会有人丢掉性命。

再宏大严肃的题材，宋佳也总有办法让人物变生动。《山花烂漫时》把张桂梅校长捂嘴笑的个人习惯带到荧屏上，《风中有朵雨做的云》里林慧在结婚时摔个大马趴，这些微妙的细节设计，是宋佳赋予角色的灵气。

然而如今坐拥金鸡奖、金鹰奖、白玉兰奖、华鼎奖四座最佳女主角奖杯的宋佳，在20多岁时也曾活在他人评价体系里，容易被无形的枷锁和自我要求捆绑：“非常怕别人不喜欢我，觉得我不好，怕这怕那。”

放空自己，就要把和自己无关的东西全都放掉，这需要漫长的过程。再回首20多岁时那个焦虑的小宋佳，她已经释然了：“演员的脸是属于角色的，还说容貌焦虑，我觉得这个词真的过时了。”

转向文艺片领域后，宋佳选择尝试各种各样的女性角色，《风中有朵雨做的云》中情绪多变的林慧、《风平浪静》里执着热烈的潘晓霜，也是演员宋佳的另一面自我。

攻读过戏剧的宋佳，更喜欢跌宕起伏的古典悲剧。于是这些年又回归主流，出演许多有厚度的人物角色。凭借在《萧红》里出演红颜薄命的民国女作家，宋佳揽下金鸡奖最佳女主角奖和中美电影节最佳女演员奖。