明(ming)代(dai)中(zhong)期(qi)文(wen)人(ren)的(de)艺(yi)术(shu)成(cheng)就(jiu)和(he)审(shen)美(mei)观(guan)念(nian)对(dui)瓷(ci)器(qi)的(de)影(ying)响(xiang)是(shi)多(duo)方(fang)面(mian)的(de)唐(tang)寅(yin)的(de)绘(hui)画(hua)和(he)书(shu)法(fa)作(zuo)品(pin)如(ru)山(shan)水(shui)画(hua)花(hua)鸟(niao)画(hua)和(he)人(ren)物(wu)画(hua)等(deng)题(ti)材(cai)融(rong)入(ru)瓷(ci)器(qi)的(de)装(zhuang)饰(shi)中(zhong)使(shi)瓷(ci)器(qi)的(de)艺(yi)术(shu)表(biao)现(xian)形(xing)式(shi)更(geng)加(jia)丰(feng)富(fu)多(duo)样(yang)王(wang)阳(yang)明(ming)主(zhu)张(zhang)内(nei)心(xin)的(de)修(xiu)养(yang)和(he)体(ti)悟(wu)使(shi)得(de)瓷(ci)器(qi)的(de)设(she)计(ji)和(he)装(zhuang)饰(shi)不(bu)仅(jin)注(zhu)重(zhong)外(wai)在(zai)的(de)美(mei)观(guan)更(geng)加(jia)注(zhu)重(zhong)内(nei)在(zai)精(jing)神(shen)的(de)表(biao)达(da)文(wen)人(ren)的(de)审(shen)美(mei)观(guan)念(nian)渗(shen)透(tou)到(dao)瓷(ci)器(qi)的(de)设(she)计(ji)和(he)制(zhi)作(zuo)中(zhong)使(shi)得(de)明(ming)中(zhong)期(qi)民(min)窑(yao)瓷(ci)器(qi)不(bu)仅(jin)在(zai)实(shi)用(yong)性(xing)上(shang)更(geng)在(zai)历(li)史(shi)文(wen)化(hua)价(jia)值(zhi)上(shang)达(da)到(dao)了(le)新(xin)的(de)高(gao)度(du)

深海考古出水的文物中，“仙人乘槎”“翼龙戏珠”“松竹梅石”纹饰清雅脱俗，“一鹭莲科”“太平有象”等文物造型寓意深远。“一鹭莲科”以莲花和鹭鸶的形象组合在一起，其中“鹭”与“禄”谐音，而“莲”与“连”谐音，“科”代表科举；“太平有象”寓意国家太平和百姓安居乐业，大象体态雄伟、姿态端庄，“象”与“祥”谐音，象征吉祥如意。还有水下考古首次出现的珐华器，工艺复杂、色彩艳丽，有着“黄如金箔、紫如茄衣、蓝如水晶、绿如翡翠”的美誉。这些文物从设计、题材、釉色到工艺都体现出文人的审美追求，重现了明中期海上贸易的繁盛。”他一直在锲而不舍地追那只五色雀，早已气喘吁吁，此时一屁股坐在了地上。

明中期市民文化兴起，景德镇的民窑里又发生了什么样的变化？正德年间，景德镇的“吴文”字号等手工作坊兴起，“吴文”等工匠不仅传承了传统陶瓷的精髓，还在其基础上进行了独特的艺术创新，为景德镇陶瓷注入了新的活力。生存环境极其恶劣，多洪荒猛兽毒虫，为了食物，为了生存，很多男子还未成年就过早夭折在了大荒中，想要活下去，唯有强壮己身。

景德镇瓷器以其精湛的工艺和多样的釉彩而闻名，红绿彩碗就是其中的典型器物。红绿彩是一种在白瓷胎上施加红、绿两色釉彩的装饰工艺，涉及制坯、施釉、绘彩、二次烧制等步骤。随着海上贸易兴起，红绿彩碗等一批具有景德镇特色的瓷器沿着海上丝绸之路被销往世界各地。

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（作者单位：国家文物局考古研究中心水下考古研究所）

《 人民日报 》（ 2024年09月19日 20 版）

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