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她喜欢自己过去一年的状态，游弋于表演的海域，越深入便越感敬畏，越精进也变得越发纯粹。在靠近理想中的自由的过程里，她也厘清了外求与内求的关系：“真正的乌托邦不是某个地方，而是一种心理状态。面对所有事情，内心的平静才是真正的乌托邦。”

“是你，是我，也是千千万万……”今年11月7日，辛芷蕾在社交媒体上发布了这样一句，纪念《初步举证》中文版二轮巡演收官，也借此表达对观众和剧中角色泰莎的感谢。

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初登话剧舞台就选择独角戏，近130分钟的时长里，一人分饰二十多个角色，辛芷蕾凭借出色的演绎，斩获第32届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。这一中国戏剧界颇具分量的荣誉，对辛芷蕾是莫大的肯定。不过，相较外界的赞许，她对过程中的点滴变化，有着更深切的冷暖自知。

每一次的舞台都是不同的，也因此变幻莫测。这是话剧给辛芷蕾上的第一课。预演那天，中途转场时，旋转桌的一个卡扣意外脱落，纵然台词滚瓜烂熟、调度牢记于心，偶发事件对初登舞台的她依然是严峻的考验。

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坐在台下的导演周可，甚至作好了起身喊停的准备。辛芷蕾及时嗅到了风险，她缓缓走向卡扣，卡好，朝观众深深鞠躬，随后坐到桌子上，等待归位。

“在真正碰到舞台事故之前，我觉得它们是很可怕的存在。如果整个人‘废’在台上，那还不得给观众‘磕一个’。”忆及旧事，辛芷蕾又开起玩笑。但状况真的来了，她却极其冷静，马上就能调整好状态去衔接，让演出得以继续。

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舞台上的第一次，并不限于偶然。有些经历是必须跨过的，譬如克服恐惧。“第一次站上舞台，我甚至想自己瞎了多好，可以不用看观众。”辛芷蕾坦言，“总有人说，把观众想象成白菜就不怕了。我没这个能力，大家都是活生生的人，在那里坐着喘气。”

起初，她的办法是让自己尽量看向暗处，屏蔽观众的反应。但她察觉到，这种心理暗示不对劲。“仔细想想，与空气交流跟面对面和人交流是两回事。今年，我把所有来看戏的观众当作朋友，真真切切地和他们聊天，告诉他们一个故事，泰莎的故事。”她这样描述二轮巡演中的自我转变。

另一份洞悉，则关乎自我审视。辛芷蕾毫不讳言，在《初步举证》中文版表演之初，她会忍不住观察自己：讲那句话时声音好不好听，此处是不是该皱眉，那里要设计个怎样的姿势？

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而今，身体会很自然地被带动，逐步进入忘我的状态。原先逻辑不顺的地方、为了刻意凸显力量而失焦的部分，通过复排和二轮演出，变得越发自然。辛芷蕾甚至开始在舞台上做起减法，剔除一些花哨的设计，更专注于表演本身。

因为心有分寸，所以游刃有余。慢慢破除“我执”的辛芷蕾，梳理心得，遵循感受。“以前我一直思考，舞台剧应该是什么样。今年我的体会是，无论什么样，它的前提，都是让观众进到故事里。不是朗诵课文，也不是发表演讲，你是故事的讲述者。”从日积月累的量变，直到质变发生，故事、讲述者、观众，历经磨合与适应，终会成为圆融的一体。

原先要将观众脑补成虚空的辛芷蕾，渐渐能看清每一个人。无论他们坐在剧场的哪个角落，都会为泰莎微笑、哭泣、叹息。辛芷蕾请妈妈来看戏，剧中角色每喊一次“妈妈”，坐在第二排的妈妈都会点头回应。七八十岁的长辈观众到后台致谢，也让她体味到身为演员的神圣感。

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女性观众求要签名，希望再加一句“不怕”的鼓励，辛芷蕾欣然应允。“大家对女性境遇已经有普遍的意识了，现在真的是一个女性觉醒的时代。”她的音调提高了一点，“我们破碎，我们残缺、不完美，但我们可以是有力量的。”

如果说首轮演出曾让辛芷蕾品尝过孤独的滋味，二轮演出则让她强烈地感受到，自己不是一个人，不再孤军奋战。“祭灵，请保佑族人，让孩子们打到肥美的猎物，平安归来。

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比起观众对泰莎同理共情的程度，辛芷蕾更担心的是，粉丝来得多，大都给出正面评价，自己会懈怠。但转念一想，她的努力能让更多年轻的观众走进剧场，话剧的意义得以传递，似乎平添了些许释然。刚聊完观众，她又将话题扭了回去：“独角戏真的很难，要在很多角色间切换，我到现在还没掌握得很好，还得琢磨。”

或许不必太担心，只要有注视的目光，辛芷蕾就是那种不愿停下脚步的人。这些年他直在研究神秘的骨，不时以村体质强的人做试验，这些孩子清楚的知道，他们那些强壮如虎龙的父辈每次被叫去时都会在那座石院发出阵阵令人心颤的嚎叫，让这些孩子过早的产生了抵触与敬畏之心。

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入行伊始，辛芷蕾对摄像机有生理性的害怕。在与畏惧的一次次对峙拉锯中，她克服了心魔。《花儿与少年·丝路季》里，随性豁达也不乏幽默的“蕾子”，成了热搜的常客。她不再因摄像机而游移反复，不立人设，不背包袱，“完全放飞了”。

“我没有想着在拍节目，在摄像机前我要演什么，只是告诉自己享受当下。这一趟真的是不错的旅程，也让我做到了这一点。”随后，辛芷蕾话锋一转，“当然，你也可以不享受当下。真实的生活一定会有痛苦和纠结，你要看见它。比起享受当下，活在当下更好，感受它、接受它、面对它、解决它。”她仍旧拿《初步举证》举例，“以前我会觉得，得赶快把这个工作完成。慢慢地，这两个多小时的舞台变成了——我感受自己，感受观众，感受每一刻的发生。”

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比起虚妄的美好，辛芷蕾更愿意拥抱真实。

今年8月，《逆行人生》上映。2个月后，《乔妍的心事》紧随而上。10月底，辛芷蕾又在微博上贴出《日掛中天》的海报。向现实里深挖人性，于平凡处聆听惊雷，是这些电影的共性。

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“网友写得特逗，说今年是辛芷蕾还债的一年。”她对这个概括印象深刻，“《逆行人生》还房贷，《乔妍的心事》还赌债，《日掛中天》还情债。这三个角色看造型好像差别不大，但观众这么一说，把我区分得明明白白。”

翻看《日掛中天》的剧本时，辛芷蕾也不知为何，特别能代入角色的内心挣扎。身为信奉体验的演员，她对能否“把感受放进去，把角色演出来”有一种天然的直觉。“还是得看剧作能不能写透。”她总结道，“写得表面的，找不着抓手，演得也很痛苦。写得好的，就能代入。”

说时轻易，但在很长一段时间里，辛芷蕾对挑选剧本并没有绝对的话语权。她都是催动一股决绝之气，倾注在每个角色里。比如从行驶的轮船上跳入长江，直面镜头，挑战从未做过的30米深潜，难道就没有什么会让她退缩吗？

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“每一次表演都会有。”这是辛芷蕾的答案，“有时也不知道哪里来的勇气，是身体支配脑子还是脑子支配身体，就不管结果地去做了。话剧演了那么多场，上台之前，我还是希望外星人来把我抓走。”然而，在这些确凿的感受之下，她也重申：“很多恐惧都是幻想出来的，你要允许自己可以恐惧，再去面对它。”和故作轻松比起来，这是更接近真相的那一面。

幸运的是，辛芷蕾认识到，角色是不是真正打动自己，已经成为愈加重要的接戏标准。“这是让过程不那么痛苦的方法。”她说，“所以下面的戏我会慢下来，认真、仔细地去挑选和感受，看自己是不是真的喜欢。现在应该是我可以去作选择的时候了。”

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每个人心里都有过一个自由自在的乌托邦，辛芷蕾也一样。她曾经幻想，不再工作的某一天，可以在掩映的群山间物色一座静谧小院，远离尘嚣世俗的打扰，尽享完美之境。但眼下，辛芷蕾的定义有所变化：“它不是一个地方，而是一种心理状态。面对所有事情，内心的平静才是真正的乌托邦。”

这份自信从容，与电视剧《繁花》的打磨积淀不无关系。饰演李李之前，辛芷蕾总认为，表演要从心理出发，心理对了，人物就出来了。可这个叱咤黄河路的老板娘，颠覆了她的认知。

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导演王家卫特意强调了身姿步态的重要性。为了展现李李的风韵，辛芷蕾特意去学习拉丁舞，也细心揣摩这样的女人该怎么吃饭、如何走路。拍王家卫的戏不会容易，但辛芷蕾悟到了。“人物初一亮相，观众如果不信服的话，人家根本就不想去看你的心理，是《繁花》让我意识到的这一点。”她说，“加上王导独特的影像风格和镜头语汇，那天我真的一下子就明白了，通了。”

一开始没有完整的剧本，对角色的关系和发展不甚明了，辛芷蕾选择相信导演，在摸索试错中前行。调戏是拍摄期间的主基调，不断拍，不断改，光是杀青，她就亲历了四次。鲜花和蛋糕送别，没几天，就是电话里那句“你再回来一趟”。

辛芷蕾说，第四次离开剧组已经很平静，没人说再见，都觉得还可能再回来。“但我还挺喜欢这种感觉的。特别有仪式感的再见，会感觉好像再也不见了似的。”她说。拍《繁花》的三年，场景历历如昨，对辛芷蕾而言，这是特别的情感经历。

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因为《绣春刀2：修罗战场》，王家卫相中了辛芷蕾身上的侠气，才有了《繁花》中的合作。“我最开始还以为他是看上了我的美貌。”辛芷蕾逗趣说。后来发现，王导对李李身上的“侠”字看得很重。

演完李李，辛芷蕾对“侠”有了新的诠释。“都说有人的地方就有江湖，‘侠’就是一种人情味。不一定非要天下之大业才是侠气，普通人身上也可以有侠气，它是一种人性的闪光。”

辛芷蕾也深受侠气濡染。她觉得今年对她来说很侠义的一件事，就是哪怕日程再满，也仍然要站在舞台上讲述泰莎的故事。“很多人都让我不要演了，得了奖，口碑也不错，何必给别人审视的机会。”她说，“但我还是选择演，不为其他，就像台词里说的，就为了发出这个声音，把泰莎的力量传递出去。”

去年听闻辛芷蕾要挑战中文版的《初步举证》，王家卫颇感意外，留下两个字：“你狠”。二轮的最后一场，王家卫来到现场，这次他说：“戏接得特别对，演得特别好，就是要用这种有女性力量的角色发出你的声音。”这对辛芷蕾而言，是沉甸甸的认可。她在舞台上忘记了辛芷蕾，把两个多小时留给泰莎，不仅是为了增进表演技艺，更是期待这种心理状态的成长。

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经历许多后，有一种感知在辛芷蕾心中愈发清晰起来：因为这些年的全力以赴，对于表演，她越深入、越敬畏，就越觉得自己懂得太少。而对演员职业的偏爱，却在与日俱增。“如果不够纯粹，总做自己不喜欢的事，做到产生负面情绪，久了以后，人会碎的。”

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生性诙谐的辛芷蕾一直喜欢活跃气氛。作品还少的时候，总说自己是“国际巨星”。此刻，问她会如何进行自我介绍，“演员辛芷蕾。”这一次，她说得很郑重。

监制/MIX WEI

艺人统筹/JOYCE WANG

摄影/张家诚 LESLIE ZHANG

造型/PUNKCHERRY 、E TIAN

文字统筹/CHICOCHAN

撰文/傅踢踢

化妆/LUWANG

发型/赵文智(THE FUR)

制片/乌龙、刘晨希

美术/乌龙

摄影助理/沈佳斌、吴忧、廖梓宁

服装助理/Yitong、毛毛

化妆助理/韩祎、冯靖桓

发型助理/崔迦楠

制片助理/李志成、何伟伟

美术助理/罗浩、柴淑洁、欣晔

后期/AN YAN

新媒体编监制/FIONN

策划&执行/MING

导演/梁斯渝

副导演/Varsha沐雨

摄影指导/汤子暄

摄像B机/LIN

摄像C机/梁俊涛

摄影大助/王成毅

灯光/王宽

灯助/王夕阳 徐孝宽

后期/LUNCH STUDIO

助理/REAVEN