《甄嬛传》

小鱼觉得，在男演员的角色范畴中，前夫和小马这样的“软男”出现是有划时代意义的，像前夫这样懂防晒，主动（装作）研习女性主义和上野千鹤子的男角色，以及像小马这样有腹肌，愿意学习的年轻人，可比“软饭硬吃男”强多了。

女性观众都崛起了，对苦难叙事也腻烦了，是时候来点新鲜的男性角色模版了。

01

男演员为啥爱演变态、渣男？

毛尖提出的男演员鄙视链，大致有这样一条从高到低的选角偏好：演变态犯罪份子>演坏男人>演正常男人>演前夫这种“软饭男”。

这(zhe)种(zhong)判(pan)断(duan)符(fu)合(he)内(nei)娱(yu)男(nan)演(yan)员(yuan)选(xuan)角(jiao)逻(luo)辑(ji)说(shuo)起(qi)变(bian)态(tai)杀(sha)人(ren)犯(fan)强(qiang)奸(jian)犯(fan)对(dui)应(ying)的(de)形(xing)象(xiang)很(hen)多(duo)比(bi)如(ru)锚(mao)定(ding)了(le)变(bian)态(tai)杀(sha)手(shou)赛(sai)道(dao)的(de)宁(ning)理(li)饰(shi)演(yan)家(jia)暴(bao)男(nan)安(an)嘉(jia)和(he)的(de)冯(feng)远(yuan)征(zheng)以(yi)及(ji)演(yan)了(le)背(bei)了(le)半(ban)部(bu)刑(xing)法(fa)在(zai)身(shen)又(you)帅(shuai)又(you)渣(zha)的(de)彭(peng)冠(guan)英(ying)更(geng)别(bie)提(ti)各(ge)种(zhong)黑(hei)帮(bang)片(pian)犯(fan)罪(zui)片(pian)基(ji)本(ben)主(zhu)角(jiao)都(dou)是(shi)男(nan)的(de)吴(wu)镇(zhen)宇(yu)曾(zeng)志(zhi)伟(wei)任(ren)达(da)华(hua)都(dou)有(you)不(bu)少(shao)经(jing)典(dian)的(de)黑(hei)帮(bang)大(da)佬(lao)角(jiao)色(se)一声凶戾的禽鸣自高天传来，穿金裂石，竟源自那片乌云，细看它居然是一只庞大到不可思议的巨鸟，遮天蔽月，长也不知多少里。

《阳光之下》

还有大批男演员表达过想演变态，比如林峯、彭于晏、张艺兴、黄景瑜、鹿晗等，林峯的说法是：“想演各种不正常的，甚至是变态的人，总之是一些很扭曲的角色，已经想了十几年了。”张艺兴2016年接受采访时也表示，“想演杀手”，“甚至变态”。

当然，男演员喜欢演变态和渣男，不排除这类角色有戏剧张力，反差大能突破自我，容易拿奖等因素。放眼演艺界，有不少通过出演“变态”而获奖的例子：如《蝙蝠侠：黑暗骑士》的小丑，《沉默的羔羊》的安东尼·霍普金斯等。

但另一个容易被忽略的buff是，即便在戏剧空间里，男性角色的道德宽松度也远大于女性。在父权叙事中，三妻四妾、朝秦暮楚，甚至家暴强奸、连环杀人犯，站在男性角度，都可能是“爽文”。杀手、家暴男、强奸犯、渣男的角色，即便道德有大问题，但无损于他们（有毒的）男性气概，被审判的风险也低得多，甚至因为坏、渣而被人喜欢，甚至被冠名为“有性张力”。

2023电视剧品质盛典

对于男演员而言，演变态和渣男，也是一种非常安全的选择。在影视剧里行穷凶极恶和剥削女性之事，都可以虚拟的戏剧空间为托词，一切都是导演编剧的安排，我则是为艺术献身，塑造了一个不同寻常的男性角色，然后自我包装曰“演员是一个很伟大的工作”。

而把持着影视剧叙事话语权的男性导演，也乐于塑造这样的角色，甚至还能反向包装为女性爽片。小鱼此前《多少男导演在假装关怀女性》中分析过，陈思诚导演的《消失的她》和忻钰坤导演的《热搜》中，朱一龙、袁弘饰演的都是剥削女性的渣男和变态，但导演都站在男性视角叙事，将时长倾注在男性角色身上，客体化女性，展现女性被害的惨状，输出立体的变态男主和扁平的受害者女性。但在宣传中，这样的电影却能包装为女性复仇、互助爽片，男导演、男演员也是在自己的爱男逻辑里完成闭环了。

处于变态和渣男鄙视链下端的普通男人，如窝囊男、beta男，已经有进步性的新鲜物种。黄磊、雷佳音、白客，他们活动场域是过往被划定给女性的家庭、小镇，角色也具备了某种客体化色彩。

02

“软男”重整男演员鄙视链

至于“软男”，是对男性角色更彻底的一次革新。

国产影视剧之前也有“软男”，他们往往是“软饭硬吃”。明明啥都靠老婆，自己还要豪横，对外呈现自己“硬”的一面。

他们惯常会出轨找小三，在另一个相对弱势、崇拜自己的女性身上，重新确认自己的“男子汉气概”。比如《三十而已》中的许幻山、《半熟男女》里的周斌，花老婆的钱给小三开房、租房。或者是被老婆碾压得没有自尊，家暴杀妻，比如《门第》中的家暴男何春生，《双面胶》原著里的杀妻男李亚平。

《三十而已》

《好东西》中的“软男”与“软饭硬吃男”有着本质不同。他们的软，是身段柔软，不兜售强硬的男子气概，在言辞和思想上主动“规训”自己。

前夫哥，结婚后靠铁梅养家，离婚了修电脑要找铁梅。小马则主动把自己放置在过往女性角色的位置上，在铁梅工作时在一旁满眼爱意看着她，被指责不该撕衣服后很快悔改。他总是在自己最狼狈的时候偶遇crush，在自己要窜稀的时候遇上铁梅请客吃饭，像极了偶像剧里总是在淋雨和摔跤时重遇霸总男主的女主。黎明，一条十米长、水桶粗、银光灿灿的蜈蚣在山中蜿蜒而行，像是白银浇铸而成，每一节都锃亮而狰狞，划过山石时铿锵作响，火星飞溅。

《好东西》

他们想追铁梅，开始用女性主义包装自己，外表上主动服美役，前夫哥懂防晒，小马有腹肌，主动加入雄竞，尽管偶尔暴露出这种表演的虚假，但他们确实主动走向了客体化，言行之间也没有丝毫觉得被客体化跌份的别扭感。

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《好东西》的三个男性角色都带有一定“媚女”属性，尽管这种媚女是表层的表演性质的，但还是足以刺痛敏感肌的男观众，并让演惯了大男人的男演员退避三舍。

毕竟，他们只见过女演员在电影里被性化、弱化、边缘化，当男性群像的挂件，哪见过这种倒错的性别叙事，还要在电影中输出“我们都有原罪”这类“羞耻”台词，被吓到也是正常。

也是因此，主动接下不具名的前夫哥一角的赵又廷显得稀缺且有脑子，在电影中直陈男性都有原罪，自己是与父权决裂的loser的小马，也多了一分可爱。

《好东西》

波伏娃在《第二性》里说女人不是天然形成的，是后天塑造的，看来“软男”也可以后天塑造。

联系到演员本身，赵又廷本身也有“软男”的柔韧度。他自带一份台男的温和松弛，大美女高圆圆嫁给他，外界认为是高圆圆“低嫁”，赵又廷比高圆圆小5岁，结婚时事业一般般，也没有什么代表作。结婚后去高老家探亲，高圆圆脱俗大方，赵又廷则在围观的村民大叔中看起来泯然众人。

但能接受这种落差，恰恰证明赵又廷的内核稳定强大。原本邵艺辉觉得他很精英，适合演胡医生，但他觉得前夫很“可爱”，像《芭比》中的Ken，可见前夫哥自己也主动学习了去年的年度女性主义电影，很有觉悟，活该你娶高圆圆。

《好东西》

章宇则一直因为土狗性张力，很有女性观众缘。他自己也在路演中非常自然地调侃：虽然现场他和另外两位男性拿着话筒，但话语权并不在男性这边，他们处于间歇性失声的状态。他还呼吁大家多聆听女性的声音，“不要觉得自己那么强，示弱和服软也挺好的，女性有时候真的就是比我们强很多。”“最近不太对劲啊，深夜总是有大家伙路过，动静实在太大了，这山脉深处一定发生了什么。

所谓“软”和“硬”其实是相对论，太“软”或太“硬”都不好。一味求“硬”，是自绝于女性观众；身段过软，又容易被拿捏奴役。能演“软男”，恰恰说明演员有软硬适中的柔韧度，能主动摆脱男本位叙事，打开自己的角色空间，也是过往“硬男”泛滥的气质回调。

“软男”也是一种市场呼唤。男性被取悦太久了，女性观众如今已经是电影观影主力，中国电影家协会联合灯塔研究院发布的《2024中国电影观众变化趋势报告》显示，从2018年至2024年，女性购票用户从51%上升至58%，对应的男性观众则从49%缩减至42%，女性及95后观众逐渐成为市场主力。

连环杀手的下手对象一般是独身女性，变态、渣男剥削、精神PUA、造黄谣、家暴的对象也是女性，这类电影回避结构性压迫，只将女性放置在被凝视的受害者位置的电影女性已经看腻了，男演员们也是时候为女性观众生产一点新鲜的角色模版了。

所谓选角的鄙视链，本质上和任何其他鄙视链一样，都是把一类人区分出“我们”和“他们”，然后在自己的群体认同中获得优越感，而这种优越感的文化心理动因，正是一种“男性应该是第一顺位”的共识。

小鱼呼吁重整男演员鄙视链，“软男”们应该地位进阶，毕竟演员还是个技术工种，不该以软硬论英雄，演得烂且一直自我重复的，才该待在鄙视链底端。

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