在重大革命题材电视剧领域，全景式反映西北革命历史的作品尚属空白。陕甘革命根据地是党中央和红军长征的落脚点，是党带领人民军队奔赴抗日前线的出发点，成为土地革命战争后期全国硕果仅存的完整的红色革命根据地。陕甘革命根据地的历史贡献和历史地位，却不为很多人熟知。《西北岁月》的创作承担起填补这个空白的艰巨任务。

全剧时空定位自1927年大革命失败至1952年天兰铁路全线通车，通过宏大叙事的视角，展现中国共产党在西北传播火种、开奠基业、以燎原之势走向全国胜利的峥嵘岁月，同时以微观叙事的视角，描述习仲勋从贫苦农家子弟成长为肩负重任、主政一方的优秀领导干部的心路历程。该剧史料挖掘收集翔实深入，历史信息量丰富厚重。25年的西北革命史，涉及许多重大历史事件和重要历史节点，全剧采用纪实手法，通过聚焦主线人物经历与突出辅线重点人物经历，使时代背景的铺垫有主次、有递进，既有宏观视野的开阔，也增加了历史脉络的清晰程度，显示了主创团队驾驭历史素材的功力。剧中4场反映纠正“左”倾错误的戏，通过顾林这一艺术形象串联起来，更多的深意在于刻画教条主义的思维方式、背离党的实事求是的思想路线和调查研究的工作作风导致的恶果。这是对重大革命题材电视剧创作的一次突破。两种思想路线和工作作风，不仅在剧中形成鲜明对照，也会进一步引发观众的深入思考。

创作重大革命题材电视剧，常有一个很难跨越的难关，即如何在尊重史实的基础上，跳出历史框架的束缚，按照电视剧的艺术创作规律赋予作品鲜活的生命力。在人物塑造上，《西北岁月》将宏大的叙事风格与细腻的人物刻画较好地融合在一起，老一辈无产阶级革命家群像鲜活丰满。无论是创建陕甘革命根据地，还是东征抗日；无论是保卫延安，还是解放大西北、贯彻落实党的民族宗教政策等重要历史节点，编剧导演都较为巧妙地通过精编一组人物故事打开历史画卷。“祭灵，请保佑族人，让孩子们打到肥美的猎物，平安归来。

主创人员十分注重人物内心世界的揭示。剧中有一段刘志丹和习仲勋的聊天场景，二人憧憬革命成功后百姓生活的样子：孩子们都能上学，老百姓天天能吃上饺子，而且必须是肉馅儿的。说这番话时，身处险恶环境的两位革命者沉浸在遐想的喜悦之中，是那么自信乐观。短短几十秒的对话，将人物的信念生动勾画出来，打动人心。剧中对习仲勋坚定贯彻落实党的群众路线、党的民族宗教政策等情节的描写，是全剧的一大亮点和看点。

时空跨度大、人物众多，又基于主题的严肃性和很强的政治性，《西北岁月》的艺术创作难度很大。该剧克服了这类选题容易陷入平铺直叙和沉闷说教等问题，其思想性和艺术性都达到较高水平。剧情设计跌宕起伏，有冲突，有高潮，有较强的故事性，感情戏平实、朴素、温暖、感人。剧中沙尘蔽日的战争场景雄浑壮阔，连绵无垠的黄土高坡底蕴深沉，宏大景观与西北人的淳朴坚韧融汇一体，加上高亢的秦腔和《信天游》等西北文化元素加持，构成该剧独有的基本色调：恢弘、本色、质朴。

《西北岁月》主题歌《先驱》，深情表达了对革命先辈的崇高敬意。革命先驱是什么样的人？这部作品给出了形象化的答案。中国共产党人为什么能赢得人民群众的拥护和信任，中国共产党人追寻的目标为什么能取得成功？这部作品也给出了很好的答案。

（作者为中共中央党史和文献研究院编审）

《西北岁月》总导演董亚春——

创作者心里要有一杆秤

创作周期长达7年，拍摄周期跨越春夏秋冬四季，剧组辗转陕西、河北、青海等地……回望《西北岁月》，这是一次既艰苦又难忘的创作经历。

《西北岁月》是继电视剧《跨过鸭绿江》之后我执导的第二部重大革命题材作品。我的体会是，创作重大革命题材作品，主创团队要秉持对历史、对先辈的敬畏之心，沉浸在历史当中。一要认真研读剧本，二要广泛阅读相关史料。搞清楚历史发展的来龙去脉、重大事件的前因后果，认识和把握重大革命题材蕴含的历史主题和精神内涵。创作者的心里要有一杆秤，作品的政治分寸和艺术尺度不能失去平衡。

《西北岁月》以人物推动故事的方式，展开大西北艰苦卓绝、波澜壮阔的历史画卷。但写人一定不是历史素材的堆砌和事件的罗列，而是通过故事、行动、语言细节去展现人及人性的光辉，让观众从观赏中感受到一种精神，激发出一种力量。

我们认为，一部作品的成功，是让观众通过作品重温革命先辈的辉煌历史，获取精神上的振奋。《西北岁月》是一部群像戏，真实人物加虚构人物，有名有姓的角色共400多个。在演员选择上，我们不是基于演员受欢迎的程度，而是结合每一个历史人物的独特性选择最合适的演员。演员表演注重把握“戏眼”，挖掘深层次规定情境对于人物的影响，让内心主导行为，让行为的积累呈现人物的精神境界。演员只有放下技巧，“身到”“心到”，人物才会真实质朴，英雄形象才能被真切还原。其他人也都露出异色，眼神火热，但很快又都熄灭了眸中的火焰，那种东西不是他们能得到的，远在山脉最深处，没人进的去。

将(jiang)写(xie)实(shi)与(yu)写(xie)意(yi)相(xiang)结(jie)合(he)用(yong)诗(shi)化(hua)和(he)留(liu)白(bai)创(chuang)造(zao)意(yi)境(jing)提(ti)升(sheng)作(zuo)品(pin)的(de)审(shen)美(mei)空(kong)间(jian)让(rang)观(guan)众(zhong)沉(chen)浸(jin)在(zai)故(gu)事(shi)中(zhong)实(shi)现(xian)从(cong)情(qing)感(gan)的(de)润(run)物(wu)细(xi)无(wu)声(sheng)到(dao)精(jing)神(shen)层(ceng)面(mian)的(de)升(sheng)华(hua)剧(ju)中(zhong)有(you)一(yi)个(ge)刘(liu)志(zhi)丹(dan)和(he)父(fu)亲(qin)妻(qi)子(zi)女(nv)儿(er)见(jian)面(mian)的(de)段(duan)落(luo)一(yi)个(ge)打(da)一(yi)个(ge)抱(bao)一(yi)个(ge)吻(wen)演(yan)员(yuan)们(men)的(de)三(san)个(ge)动(dong)作(zuo)足(zu)以(yi)揭(jie)示(shi)革(ge)命(ming)先(xian)辈(bei)无(wu)我(wo)的(de)精(jing)神(shen)境(jing)界(jie)足(zu)以(yi)打(da)动(dong)人(ren)心(xin)刘(liu)志(zhi)丹(dan)和(he)习(xi)仲(zhong)勋(xun)等(deng)人(ren)在(zai)肃(su)反(fan)中(zhong)被(bei)关(guan)进(jin)大(da)牢(lao)他(ta)们(men)坚(jian)信(xin)天(tian)总(zong)会(hui)亮(liang)的(de)一(yi)同(tong)高(gao)唱(chang)陕(shan)北(bei)民(min)歌(ge)羊(yang)肚(du)子(zi)手(shou)巾(jin)三(san)道(dao)道(dao)蓝(lan)一(yi)首(shou)歌(ge)唱(chang)出(chu)革(ge)命(ming)先(xian)辈(bei)对(dui)革(ge)命(ming)事(shi)业(ye)前(qian)途(tu)的(de)乐(le)观(guan)与(yu)信(xin)心(xin)

每拍一场戏，我们都会静下心来和编剧反复围读剧本。凡是剧本中有不合理、不可信、有瑕疵的地方，大家就展开讨论，请教有关专家，及时调整和修改，甚至整场戏推翻重来。台词是人物性格最有力量的体现和表达，我们力争人物台词朴实生动，掷地有声。“我们党的一切事情，就是老百姓的事情”“实事求是就是最大的党性”“不走群众路线就不是真正的共产党员”“战斗一生，快乐一生，天天奋斗，天天快乐”，等等，这些深藏于历史文本中的警句，在跌宕的剧情中展现了人物的纯真性情，也符合当代青年人从主旋律作品中寻求家国情怀的审美需求。

在去关中、陕北、陇东选景的途中，我常常感觉，面对大自然，生命是渺小且微弱的，但西北大地上那种紧紧匍匐于大地、用尽全力“向上拔”的生命感，恰恰是对西北峥嵘岁月的精神写照。《西北岁月》的影像美学应该是崭新的而不是做旧的，在那个充满革命理想主义和浪漫主义的特殊时期，无论是对未来还是对过去，革命者的情感是炽热饱满的。《西北岁月》是一首赞歌，是脑海中的回忆，是饱满情感的流动。我们在镜头语言中注入较多如同音乐旋律性和律动性的表达。导演要做会讲故事的人。

心(xin)里(li)始(shi)终(zhong)装(zhuang)着(zhe)观(guan)众(zhong)精(jing)心(xin)打(da)磨(mo)每(mei)一(yi)句(ju)台(tai)词(ci)认(ren)真(zhen)对(dui)待(dai)每(mei)一(yi)场(chang)戏(xi)拍(pai)好(hao)每(mei)一(yi)个(ge)镜(jing)头(tou)不(bu)忽(hu)略(lve)任(ren)何(he)一(yi)个(ge)细(xi)节(jie)作(zuo)品(pin)中(zhong)充(chong)满(man)正(zheng)能(neng)量(liang)的(de)精(jing)神(shen)财(cai)富(fu)才(cai)会(hui)留(liu)在(zai)观(guan)众(zhong)的(de)心(xin)里(li)留(liu)在(zai)时(shi)间(jian)的(de)长(chang)河(he)里(li)

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《 人民日报 》（ 2024年12月05日 20 版）