明代中期文人的艺术成就和审美观念，对瓷器的影响是多方面的。唐寅的绘画和书法作品如山水画、花鸟画和人物画等题材，融入瓷器的装饰中，使瓷器的艺术表现形式更加丰富多样。王阳明主张内心的修养和体悟，使得瓷器的设计和装饰不仅注重外在的美观，更加注重内在精神的表达。文人的审美观念渗透到瓷器的设计和制作中，使得明中期民窑瓷器不仅在实用性上，更在历史文化价值上，达到了新的高度。人族不同地域间很难通信往来，因为实在太危险了，地上强横物种诸多，可怕而神秘，纵然是几十万人的部落或者宏伟的巨城，也可能在夜间被几头太古遗种毁掉。

深(shen)海(hai)考(kao)古(gu)出(chu)水(shui)的(de)文(wen)物(wu)中(zhong)仙(xian)人(ren)乘(cheng)槎(cha)翼(yi)龙(long)戏(xi)珠(zhu)松(song)竹(zhu)梅(mei)石(shi)纹(wen)饰(shi)清(qing)雅(ya)脱(tuo)俗(su)一(yi)鹭(lu)莲(lian)科(ke)太(tai)平(ping)有(you)象(xiang)等(deng)文(wen)物(wu)造(zao)型(xing)寓(yu)意(yi)深(shen)远(yuan)一(yi)鹭(lu)莲(lian)科(ke)以(yi)莲(lian)花(hua)和(he)鹭(lu)鸶(si)的(de)形(xing)象(xiang)组(zu)合(he)在(zai)一(yi)起(qi)其(qi)中(zhong)鹭(lu)与(yu)禄(lu)谐(xie)音(yin)而(er)莲(lian)与(yu)连(lian)谐(xie)音(yin)科(ke)代(dai)表(biao)科(ke)举(ju)太(tai)平(ping)有(you)象(xiang)寓(yu)意(yi)国(guo)家(jia)太(tai)平(ping)和(he)百(bai)姓(xing)安(an)居(ju)乐(le)业(ye)大(da)象(xiang)体(ti)态(tai)雄(xiong)伟(wei)姿(zi)态(tai)端(duan)庄(zhuang)象(xiang)与(yu)祥(xiang)谐(xie)音(yin)象(xiang)征(zheng)吉(ji)祥(xiang)如(ru)意(yi)还(hai)有(you)水(shui)下(xia)考(kao)古(gu)首(shou)次(ci)出(chu)现(xian)的(de)珐(fa)华(hua)器(qi)工(gong)艺(yi)复(fu)杂(za)色(se)彩(cai)艳(yan)丽(li)有(you)着(zhe)黄(huang)如(ru)金(jin)箔(bo)紫(zi)如(ru)茄(qie)衣(yi)蓝(lan)如(ru)水(shui)晶(jing)绿(lv)如(ru)翡(fei)翠(cui)的(de)美(mei)誉(yu)这(zhe)些(xie)文(wen)物(wu)从(cong)设(she)计(ji)题(ti)材(cai)釉(you)色(se)到(dao)工(gong)艺(yi)都(dou)体(ti)现(xian)出(chu)文(wen)人(ren)的(de)审(shen)美(mei)追(zhui)求(qiu)重(zhong)现(xian)了(le)明(ming)中(zhong)期(qi)海(hai)上(shang)贸(mao)易(yi)的(de)繁(fan)盛(sheng)

明中期市民文化兴起，景德镇的民窑里又发生了什么样的变化？正德年间，景德镇的“吴文”字号等手工作坊兴起，“吴文”等工匠不仅传承了传统陶瓷的精髓，还在其基础上进行了独特的艺术创新，为景德镇陶瓷注入了新的活力。

景(jing)德(de)镇(zhen)瓷(ci)器(qi)以(yi)其(qi)精(jing)湛(zhan)的(de)工(gong)艺(yi)和(he)多(duo)样(yang)的(de)釉(you)彩(cai)而(er)闻(wen)名(ming)红(hong)绿(lv)彩(cai)碗(wan)就(jiu)是(shi)其(qi)中(zhong)的(de)典(dian)型(xing)器(qi)物(wu)红(hong)绿(lv)彩(cai)是(shi)一(yi)种(zhong)在(zai)白(bai)瓷(ci)胎(tai)上(shang)施(shi)加(jia)红(hong)绿(lv)两(liang)色(se)釉(you)彩(cai)的(de)装(zhuang)饰(shi)工(gong)艺(yi)涉(she)及(ji)制(zhi)坯(pi)施(shi)釉(you)绘(hui)彩(cai)二(er)次(ci)烧(shao)制(zhi)等(deng)步(bu)骤(zhou)随(sui)着(zhe)海(hai)上(shang)贸(mao)易(yi)兴(xing)起(qi)红(hong)绿(lv)彩(cai)碗(wan)等(deng)一(yi)批(pi)具(ju)有(you)景(jing)德(de)镇(zhen)特(te)色(se)的(de)瓷(ci)器(qi)沿(yan)着(zhe)海(hai)上(shang)丝(si)绸(chou)之(zhi)路(lu)被(bei)销(xiao)往(wang)世(shi)界(jie)各(ge)地(di)

随着又一年的东北季风吹起，落有“丙寅年造”底款的红绿彩碗与几十万件瓷器货物一起，乘船顺风南下。未承想行程未半，突如其来的一场变故，让这艘船永远停在了南海西北陆坡海域。

“丙寅年造”红绿彩碗的发现，解开了一号沉船具体年代之谜。显然，它是在西方大航海方兴未艾之时，中国主导南海海上贸易辉煌的历史见证。这片蔚蓝的海域，曾经驶过南岛语族的独木舟，也迎来过浩浩荡荡的郑和船队，更激励了无数爱拼敢赢的番客漂洋过海。望尽千帆，历史仿佛跃然眼前。仍有一些谜底，在静待考古学家慢慢地揭晓。”小不点扔下青石，屁股坐在了地上，没心没肺的笑着，很纯净，而手心的符则迅速暗淡、消失。村中各户都是石屋，夜深人静，这里祥和而安谧，像是与外界的黑暗还有兽吼隔绝了。

（作者单位：国家文物局考古研究中心水下考古研究所）

《 人民日报 》（ 2024年09月19日 20 版）

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