《甄嬛传》

小鱼觉得，在男演员的角色范畴中，前夫和小马这样的“软男”出现是有划时代意义的，像前夫这样懂防晒，主动（装作）研习女性主义和上野千鹤子的男角色，以及像小马这样有腹肌，愿意学习的年轻人，可比“软饭硬吃男”强多了。

女性观众都崛起了，对苦难叙事也腻烦了，是时候来点新鲜的男性角色模版了。

01

男演员为啥爱演变态、渣男？

毛尖提出的男演员鄙视链，大致有这样一条从高到低的选角偏好：演变态犯罪份子>演坏男人>演正常男人>演前夫这种“软饭男”。

这种判断符合内娱男演员选角逻辑。说起变态、杀人犯、强奸犯，对应的形象很多，比如锚定了变态杀手赛道的宁理，饰演家暴男安嘉和的冯远征，以及演了背了半部刑法在身、又帅又渣的彭冠英，更别提各种黑帮片、犯罪片，基本主角都是男的，吴镇宇、曾志伟、任达华都有不少经典的黑帮大佬角色。

《阳光之下》

还(hai)有(you)大(da)批(pi)男(nan)演(yan)员(yuan)表(biao)达(da)过(guo)想(xiang)演(yan)变(bian)态(tai)比(bi)如(ru)林(lin)峯(峯)彭(peng)于(yu)晏(yan)张(zhang)艺(yi)兴(xing)黄(huang)景(jing)瑜(yu)鹿(lu)晗(han)等(deng)林(lin)峯(峯)的(de)说(shuo)法(fa)是(shi)想(xiang)演(yan)各(ge)种(zhong)不(bu)正(zheng)常(chang)的(de)甚(shen)至(zhi)是(shi)变(bian)态(tai)的(de)人(ren)总(zong)之(zhi)是(shi)一(yi)些(xie)很(hen)扭(niu)曲(qu)的(de)角(jiao)色(se)已(yi)经(jing)想(xiang)了(le)十(shi)几(ji)年(nian)了(le)张(zhang)艺(yi)兴(xing)2(2)01(1)6(6)年(nian)接(jie)受(shou)采(cai)访(fang)时(shi)也(ye)表(biao)示(shi)想(xiang)演(yan)杀(sha)手(shou)甚(shen)至(zhi)变(bian)态(tai)

当然，男演员喜欢演变态和渣男，不排除这类角色有戏剧张力，反差大能突破自我，容易拿奖等因素。放眼演艺界，有不少通过出演“变态”而获奖的例子：如《蝙蝠侠：黑暗骑士》的小丑，《沉默的羔羊》的安东尼·霍普金斯等。

但另一个容易被忽略的buff是，即便在戏剧空间里，男性角色的道德宽松度也远大于女性。在父权叙事中，三妻四妾、朝秦暮楚，甚至家暴强奸、连环杀人犯，站在男性角度，都可能是“爽文”。杀手、家暴男、强奸犯、渣男的角色，即便道德有大问题，但无损于他们（有毒的）男性气概，被审判的风险也低得多，甚至因为坏、渣而被人喜欢，甚至被冠名为“有性张力”。

2023电视剧品质盛典

对于男演员而言，演变态和渣男，也是一种非常安全的选择。在影视剧里行穷凶极恶和剥削女性之事，都可以虚拟的戏剧空间为托词，一切都是导演编剧的安排，我则是为艺术献身，塑造了一个不同寻常的男性角色，然后自我包装曰“演员是一个很伟大的工作”。

而把持着影视剧叙事话语权的男性导演，也乐于塑造这样的角色，甚至还能反向包装为女性爽片。小鱼此前《多少男导演在假装关怀女性》中分析过，陈思诚导演的《消失的她》和忻钰坤导演的《热搜》中，朱一龙、袁弘饰演的都是剥削女性的渣男和变态，但导演都站在男性视角叙事，将时长倾注在男性角色身上，客体化女性，展现女性被害的惨状，输出立体的变态男主和扁平的受害者女性。但在宣传中，这样的电影却能包装为女性复仇、互助爽片，男导演、男演员也是在自己的爱男逻辑里完成闭环了。

处于变态和渣男鄙视链下端的普通男人，如窝囊男、beta男，已经有进步性的新鲜物种。黄磊、雷佳音、白客，他们活动场域是过往被划定给女性的家庭、小镇，角色也具备了某种客体化色彩。

02

“软男”重整男演员鄙视链

至于“软男”，是对男性角色更彻底的一次革新。

国产影视剧之前也有“软男”，他们往往是“软饭硬吃”。明明啥都靠老婆，自己还要豪横，对外呈现自己“硬”的一面。

他们惯常会出轨找小三，在另一个相对弱势、崇拜自己的女性身上，重新确认自己的“男子汉气概”。比如《三十而已》中的许幻山、《半熟男女》里的周斌，花老婆的钱给小三开房、租房。或者是被老婆碾压得没有自尊，家暴杀妻，比如《门第》中的家暴男何春生，《双面胶》原著里的杀妻男李亚平。

《三十而已》

《好东西》中的“软男”与“软饭硬吃男”有着本质不同。他们的软，是身段柔软，不兜售强硬的男子气概，在言辞和思想上主动“规训”自己。

前(qian)夫(fu)哥(ge)结(jie)婚(hun)后(hou)靠(kao)铁(tie)梅(mei)养(yang)家(jia)离(li)婚(hun)了(le)修(xiu)电(dian)脑(nao)要(yao)找(zhao)铁(tie)梅(mei)小(xiao)马(ma)则(ze)主(zhu)动(dong)把(ba)自(zi)己(ji)放(fang)置(zhi)在(zai)过(guo)往(wang)女(nv)性(xing)角(jiao)色(se)的(de)位(wei)置(zhi)上(shang)在(zai)铁(tie)梅(mei)工(gong)作(zuo)时(shi)在(zai)一(yi)旁(pang)满(man)眼(yan)爱(ai)意(yi)看(kan)着(zhe)她(ta)被(bei)指(zhi)责(ze)不(bu)该(gai)撕(si)衣(yi)服(fu)后(hou)很(hen)快(kuai)悔(hui)改(gai)他(ta)总(zong)是(shi)在(zai)自(zi)己(ji)最(zui)狼(lang)狈(bei)的(de)时(shi)候(hou)偶(ou)遇(yu)c(c)r(r)u(u)s(s)h(h)在(zai)自(zi)己(ji)要(yao)窜(cuan)稀(xi)的(de)时(shi)候(hou)遇(yu)上(shang)铁(tie)梅(mei)请(qing)客(ke)吃(chi)饭(fan)像(xiang)极(ji)了(le)偶(ou)像(xiang)剧(ju)里(li)总(zong)是(shi)在(zai)淋(lin)雨(yu)和(he)摔(shuai)跤(jiao)时(shi)重(zhong)遇(yu)霸(ba)总(zong)男(nan)主(zhu)的(de)女(nv)主(zhu)

《好东西》

他们想追铁梅，开始用女性主义包装自己，外表上主动服美役，前夫哥懂防晒，小马有腹肌，主动加入雄竞，尽管偶尔暴露出这种表演的虚假，但他们确实主动走向了客体化，言行之间也没有丝毫觉得被客体化跌份的别扭感。

非常典型的沪上dating型男嘉宾的小胡医生，不追求稳定关系的精英渣男，一眼看出小叶的恋爱脑倒贴属性，但误以为小叶是拉拉和已婚妈妈后，又对二人的关系升腾起莫名的兴奋。他的软既体现在感情上的黏糊，也在影像上成功塑型——虽然小胡医生是渣男，但邵艺辉电影里的他，即便半褪衣衫，也看起来像只白斩鸡般，令人毫无欲望。目送狩猎队伍离去，老族长石云峰领着群孩子来到村头的草地上，盘坐下来，道：“好了，你们这群皮猴子也该用功学习了。

《好东西》的三个男性角色都带有一定“媚女”属性，尽管这种媚女是表层的表演性质的，但还是足以刺痛敏感肌的男观众，并让演惯了大男人的男演员退避三舍。

毕竟，他们只见过女演员在电影里被性化、弱化、边缘化，当男性群像的挂件，哪见过这种倒错的性别叙事，还要在电影中输出“我们都有原罪”这类“羞耻”台词，被吓到也是正常。

也是因此，主动接下不具名的前夫哥一角的赵又廷显得稀缺且有脑子，在电影中直陈男性都有原罪，自己是与父权决裂的loser的小马，也多了一分可爱。

《好东西》

波伏娃在《第二性》里说女人不是天然形成的，是后天塑造的，看来“软男”也可以后天塑造。

联系到演员本身，赵又廷本身也有“软男”的柔韧度。他自带一份台男的温和松弛，大美女高圆圆嫁给他，外界认为是高圆圆“低嫁”，赵又廷比高圆圆小5岁，结婚时事业一般般，也没有什么代表作。结婚后去高老家探亲，高圆圆脱俗大方，赵又廷则在围观的村民大叔中看起来泯然众人。

但能接受这种落差，恰恰证明赵又廷的内核稳定强大。原本邵艺辉觉得他很精英，适合演胡医生，但他觉得前夫很“可爱”，像《芭比》中的Ken，可见前夫哥自己也主动学习了去年的年度女性主义电影，很有觉悟，活该你娶高圆圆。

《好东西》

章宇则一直因为土狗性张力，很有女性观众缘。他自己也在路演中非常自然地调侃：虽然现场他和另外两位男性拿着话筒，但话语权并不在男性这边，他们处于间歇性失声的状态。他还呼吁大家多聆听女性的声音，“不要觉得自己那么强，示弱和服软也挺好的，女性有时候真的就是比我们强很多。”

所谓“软”和“硬”其实是相对论，太“软”或太“硬”都不好。一味求“硬”，是自绝于女性观众；身段过软，又容易被拿捏奴役。能演“软男”，恰恰说明演员有软硬适中的柔韧度，能主动摆脱男本位叙事，打开自己的角色空间，也是过往“硬男”泛滥的气质回调。

软(ruan)男(nan)也(ye)是(shi)一(yi)种(zhong)市(shi)场(chang)呼(hu)唤(huan)男(nan)性(xing)被(bei)取(qu)悦(yue)太(tai)久(jiu)了(le)女(nv)性(xing)观(guan)众(zhong)如(ru)今(jin)已(yi)经(jing)是(shi)电(dian)影(ying)观(guan)影(ying)主(zhu)力(li)中(zhong)国(guo)电(dian)影(ying)家(jia)协(xie)会(hui)联(lian)合(he)灯(deng)塔(ta)研(yan)究(jiu)院(yuan)发(fa)布(bu)的(de)2(2)02(2)4(4)中(zhong)国(guo)电(dian)影(ying)观(guan)众(zhong)变(bian)化(hua)趋(qu)势(shi)报(bao)告(gao)显(xian)示(shi)从(cong)2(2)01(1)8(8)年(nian)至(zhi)2(2)02(2)4(4)年(nian)女(nv)性(xing)购(gou)票(piao)用(yong)户(hu)从(cong)5(5)1(1)上(shang)升(sheng)至(zhi)5(5)8(8)对(dui)应(ying)的(de)男(nan)性(xing)观(guan)众(zhong)则(ze)从(cong)4(4)9(9)缩(suo)减(jian)至(zhi)4(4)2(2)女(nv)性(xing)及(ji)9(9)5(5)后(hou)观(guan)众(zhong)逐(zhu)渐(jian)成(cheng)为(wei)市(shi)场(chang)主(zhu)力(li)

连环杀手的下手对象一般是独身女性，变态、渣男剥削、精神PUA、造黄谣、家暴的对象也是女性，这类电影回避结构性压迫，只将女性放置在被凝视的受害者位置的电影女性已经看腻了，男演员们也是时候为女性观众生产一点新鲜的角色模版了。

所谓选角的鄙视链，本质上和任何其他鄙视链一样，都是把一类人区分出“我们”和“他们”，然后在自己的群体认同中获得优越感，而这种优越感的文化心理动因，正是一种“男性应该是第一顺位”的共识。

小鱼呼吁重整男演员鄙视链，“软男”们应该地位进阶，毕竟演员还是个技术工种，不该以软硬论英雄，演得烂且一直自我重复的，才该待在鄙视链底端。

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